Современное строительство и архитектура: Отправка статей

Содержание

Современное строительство и архитектура

Современное строительство и архитектура рецензируемое научное издание, посвященное вопросам строительства, архитектуры и дизайна, которое предоставляет возможность опубликовать свои научные достижения аспирантам, преподавателям вузов, лицам, имеющим ученую степень, общественным деятелям, деятелям культуры и образования, политикам из стран СНГ и дальнего зарубежья.

Главный редактор:

Иноземцев А.С., кандидат технических наук, Московский государственный строительный университет, младший научный сотрудник, Россия, страница информация. РИНЦ / Scopus / ORCID

Управляющий редактор:

Логинов Г.Ю., инженер, ПАО Газпром, страница информации.

Учредитель и издатель: Соколова Марина Владимировна.

Члены редколлегии

Боровик В.С., доктор техническиех наук, Волгоградский государственный архитекутрно-строительный, Россия. РИНЦ / Scopus

Федорова Н.В., профессор, доктор технических наук, Московский государственный строительный университет, Россия. РИНЦ / Scopus

Чекаева Р.У., кандидат архитектуры, Евразийский национальный университет, Казахстан Scopus

Ярцев В.П., доктор технических наук, Тамбовский государственный технический университет, Россия. РИНЦ / Scopus

Алексеев А.А., кандидат технических наук, Томский государственный архитектурно-строительный университет, Россия. РИНЦ

Алексейцев А.В., кандидат технических наук, Брянская государственная инженерно-технологическая академия, Россия. РИНЦ

Барабаш М.С., доктор технических наук, Национальный авиационный университет, Украина. РИНЦ

Базилевич А.М., кандидат архитектуры, доцент, Государственный Университет по землеустройству, Россия. РИНЦ

Сибирская Е.В., доктор экономических наук, профессор, Российский экономический университет имени Г. В. Плеханова, Россия. РИНЦ / Scopus / ORCID / Researcherid

Сморчков А. А., кандидат технических наук, доцент Юго-западный государственный университет, Россия. РИНЦ / Scopus

Лазарев В.М., кандидат технических наук, доцент Томский Государственный Архитектурно-Строительный Университет, Россия. РИНЦ / Scopus

Цопа Н.В., доктор экономических наук, профессор, Крымский федеральный университет им. В.И. Вернадского, заведующая кафедрой технологии, организации и управления строительством, Россия. РИНЦ 

Баркова О.И., кандидат философских наук, Юридическая компания «Антикризисный центр», отдел земельной практики (Красноярск) , Россия. РИНЦ 

Каменчуков А.В., кандидат технических наук, доцент, Тихоокеанский государственный университет, Россия. РИНЦ 

Вержбовский Г.Б., доктор технических наук, доцент, Донской государственный технический университет, декана факультета «Промышленное и гражданское строительство», Россия. РИНЦ / Scopus

Инновации в архитектуре: передовые технологии строительства

Инновации в архитектуре всегда производили впечатление на неготовых к изменениям и переменам людей. Когда-то Эйфелева башня вызвала эффект разорвавшейся бомбы и жаркие дискуссии по поводу ее несовместимости с историческим архитектурным ландшафтом Парижа. Однако сегодня это здание стало символом города. Его изображения тиражируются на сувенирной продукции по всему миру.

Инновационная архитектура сегодня

В области зодчества инновационные технологии пережили историю многовекового развития. Их эволюция началась около 20 000 лет назад, когда был изобретен первый кирпич, и люди стали постепенно отказываться от построек из камня. Затем появился бетон, который вывел архитектурный дизайн на новый уровень прочности.

С помощью бетона строители стали создавать не только стандартные блоки, но и элементы необходимой формы для любых проектов. Железобетон позволил возводить небоскребы, которые без него рухнули бы под тяжестью собственного веса.

Сегодня в архитектурный дизайн внедряются такие новшества, как композитные материалы и пеностекло. Искусственный интеллект является частью архитектуры современного дома. Он управляет гаджетами, следит за поведением хозяев и адаптирует внутреннюю инфраструктуру дома под их поведение. Гаджеты и умные бытовые устройства «переговариваются» между собой. Роботы выполняют задачи, на которые раньше у человека ушло бы много времени.

Инновационные строительные технологии

В строительстве и дизайне на первый план выходят сверхпрочные материалы — вышеупомянутые пеностекло и композиты. Эти материалы должны в будущем заменить кирпич и бетон благодаря высокой прочности на сжатие и устойчивости к низким температурам. Облицовочные плиты из пеностекла придают зданиям необычный вид, делая их похожими на конструкции из фантастических фильмов. Яркий пример — здание музея искусства Кунстхаус в Граце, Австрия.

Солнечные батареи сегодня начинают активнее использоваться в архитектуре. Появилась возможность встраивать батареи в крыши домов. При этом строители способны придать батареям привычный для глаза вид: сделать их похожими на шифер или черепицу. Это позволяет внедрять инновации, не меняя радикально городскую среду, что особенно важно для городов с богатым историческим прошлым.

Однако архитектура — это не только сверхпрочные материалы, позволяющие строить здания с повышенной высотностью. Новым трендом стала зеленая архитектура. Ее появление связано с растущей озабоченностью проблемами экологии.

Элементы зеленой архитектуры стали применяться в рамках развития городов начиная с 1970-х гг., когда на крышах многоквартирных домов в мегаполисах стали создаваться зоны для озеленения. Позднее распространение получили зеленые стены, которые прекрасно сочетаются с дизайном в стиле хай-тек. Кроме того, зеленые стены являются источником кислорода и очищают воздух.

Сегодня французские архитекторы трудятся над идеей создания «городских ферм». Этот проект позволяет совместить концепцию города и деревни. В целях экономии пространства фермы располагаются вертикально. Они помогают озеленить города и очистить воздух.

Идеи и проекты, которые опережают свое время

Футуристические проекты сегодня перестают быть фантастикой. Они активно внедряются в жизнь. Яркий пример — космопорт America, построенный группой компаний Virgin. Космопорт отличается от космодрома. Его предназначение — коммерческий космический туризм. Космопорт America в буквальном смысле опережает время, поскольку космический туризм относится к деятельности, которую еще предстоит развивать.

Инновационное строительство направлено не только «ввысь», в космос, но и на использование океанического побережья. Проекты по созданию насыпных островов — не новость. Их проблема в том, что существующие острова уходят под воду (острова в Дубае).

Новая концепция голландского архитектора Анны Холтроп состоит в создании плавающих островов. Конструкция создается из прошедшего вторичную переработку полистирола, что придает проекту экологичность. Поверхность острова засаживается растениями.

Архитектура и ее стили в современном мире

Архитектура домов вне зависимости от ее стиля и особенностей – это своего рода искусство, способное вызвать у человека положительные или отрицательные настроения и эмоции. Архитектура и дизайн каждого отдельно взятого времени тесно взаимосвязана с деятельностью людей, что сказывается на внешнем виде построек. Не зря некоторые архитектурные сооружения называют символами или лицом целой эпохи. Например, к таким эпохальным конструкциям можно отнести: Великую китайскую стену, Эйфелеву башню, Акрополь и т.д.

Стили в архитектуре

Стиль постройки сооружения – это многочисленные признаки, присущие архитектуре определенного времени и места, проявляются чаще всего в используемых строительных и отделочных материалах, видах конструкций, типе отделки фасада, а также дизайне интерьеров внутри построенного здания. Каждая страна имеет свой колорит, менталитет, особенности развития, что играет немаловажную роль при формировании архитектурного стиля или направления.
  1. Стиль Ампир относится к началу 19 века и является логическим завершения развития классицизма. Данному стилю присущи: массивные портики, крупные формы, военные мотивы, просматривающиеся в деталях архитектуры зданий, а также мотивы которые использовались в Древнем Египте, в том числе замысловатый орнамент и изображение сфинксов.
  2. Стиль амстердамской школы возник в Голландии в 20 веке и использовался повсеместно: начиная от частных домов и заканчивая архитектурой многоэтажных домов. Отличаются здания этого стиля закругленными формами, высокими шпилями, и массивной отделкой фасада вокруг окон.
  3. Стиль Ар-деко в переводе означает декоративное искусство и появился в начале 20 века. Это некое смешение неоклассического стиля и модерна, проявляющееся в крупных геомерических узорах, дорогих отделочных материалах, роскоши и использовании редчайших пород дерева. Архитектура и дизайн помещений взаимосвязаны, так что комнаты также можно с легкостью воссоздать в этом необычном стиле.
  4. Барокко получил развитие в 16-17 веках в Италии, а точнее нескольких ее городах. Здания отличает размах в пространстве, сложность форм, использование в очертаниях неровных линий, которые плавно перетекают друг в друга. На фасаде было принято изображать различные скульптуры, раскреповки и многочисленные колонны с пилястрами. Различные купола необычной формы, в том числе многоярусные также присущи стилю барокко.
  5. Брутализм – относительно новое направление в архитектуре, относящееся к середине 20 века, выражающееся в грубых крупных формах, использовании фактуры бетона, неотделанные штукатуркой дома-коробки и т.д. В СССР этот стиль пришел лишь в 80-е годы и не получил особого распространения.
  6. Архитектура домов георгианского стиля встречается в Англии и была использована при возведении зданий в 18 веке. Дома в георгианском стиле имеют симметричную планировку и построены из красного или разноцветного кирпича. Двери в такие здания также имеют яркую разнообразную расцветку и дополнены окошками в их верхней части.
  7. Классицизм – стиль европейской архитектуры, зародившийся в 17 веке и используемый в строительстве до 19 века. Дома в стиле классицизма отличаются простотой исполнения, гармоничным видом и монументальностью.
  8. Стиль «косматеско» – стиль используемый в Италии в средние века для создания не только зданий, но также статуй и скульптур. Отличается широким использованием мелкой мозаики, применением светлого мрамора в качестве напольного покрытия. Является смешанным стилем, появившимся вследствие смешения классицизма и византийских традиций.

Современная архитектура

Благодаря появлению новых строительных материалов современная архитектура приобретает необычные формы и зависит исключительно от полета фантазии архитекторов и дизайнеров, от их видимости и ощущения мира. Использование в проектировании компьютерных программ и разработок дает безграничные возможности по воплощению в реальность, как кажется на первый взгляд, виртуальных и нереалистичных проектов.

Современная архитектура в условиях исторической застройки :: Мнения :: РБК Недвижимость

Сергей Чобан, руководящий партнер бюро SPEECH, руководитель берлинского офиса nps tchoban voss, дал "РБК-Недвижимости" эксклюзивное интервью.

Знаменитый архитектор рассказал об актуальном - современном развитии городской среды.

Здание на Grosse Hamburger Strasse (Фото: nps tchoban voss)

Сергей Чобан

[FL]- Р[/FL]асскажите, пожалуйста, какие тенденции появились в современной мировой архитектуре за последние несколько лет? С чем связано их появление?

- Объекты становятся более лаконичными и прагматичными по своей форме, при этом более точными в деталях и точными в плане качества исполнения. Большое внимание уделяется долговечности зданий, изменениям в их облике, связанным с физическим старением. Выбираются формы, которые повышают энергоэффективность объекта и не требуют больших энергозатрат при его возведении.

- Здания-скульптуры уже не в моде? Что же происходит и будет происходить с проектами звезд архитектуры, чей стиль и формы зданий узнаваемы?

-  У архитекторов такого уровня есть большой круг своих клиентов. Они по-прежнему заказывают архитектуру, обладающую очень острым, индивидуальным характером. Наиболее характерными примерами могут служить проекты Захи Хадид и Даниэля Либескинда. Если посмотреть на проекты, которые они сделали для района CityLife в Милане, мы увидим здания свободных форм. Но новых архитектурных бюро с таким экспрессивным языком архитектуры появляется меньше, а доля прагматичных проектов увеличивается по сравнению с практикой десятилетней давности. Сейчас все больше архитекторов, которые работают с более спокойными формами, но более точными деталями.

Район CityLife в Милане (Фото: Studio Daniel Libeskind)

Архитектурные тенденции в Европе направлены в сторону упрощения форм

- Как отражаются эти новые тенденции на архитектурных конкурсах?

- Если говорить о немецкоязычном и в целом о европейском пространстве, там однозначно тенденция направлена в сторону упрощения форм. Например, мы сейчас участвуем в конкурсе на проектирование объектов для спортивного города, который строит в Германии компания Adidas. Там практически вся архитектурная Европа задействована. В этом городе много объектов разного назначения, в том числе офисных и связанных с коммуникативной активностью. И по решениям, которые принимает компания, видно, что выбор падает на объекты элегантные, но прагматичные, то есть это формы с углами, практически нет бионических форм. По крайней мере такими были два последних одобренных решения.

Сейчас стартует новый конкурс по проектированию здания филиала музея Гуггенхайма в Хельсинки. Результаты конкурса станут известны примерно через полгода. Уверен, что там мы увидим новые тенденции в музейном строительстве и не только. Мы знаем, что музей Гуггенхайма, как правило, фокусирует актуальные тренды в архитектуре. Посмотрим, что там произойдет.

- Не приведут ли изменения, о которых Вы говорите, к тому, что городские кварталы станут скучными?

- Лет сто-двести назад необычные и совсем индивидуальные формы использовались для очень крупных общественных или религиозных объектов. Все объекты гражданского строительства были простыми и отличались только декором фасадов. Понятно, что возвращение к разнообразному декору если и будет, то очень сложным, так как строительное производство на это не ориентировано. Разнообразие должно происходить в деталях, в выборе материалов, в цветовых решениях, в пластике фасада - геометрии членения фасада и его рельефа. Здесь происходит очень много изменений и новаций - например, в области использования префабрицированных элементов из фиброцемента, бетона, керамики. Строительная промышленность реагирует на стремление проектировщиков делать более разнообразные фасады.

- Кстати, Москомархитектура и представители московских домостроительных комбинатов (ДСК) до конца года должны разработать новые возможности для решения фасадов. 

- Да, очень правильная тенденция, которая как раз находится в этом ключе.

Здание на Grosse Hamburger Strasse в Берлине (Фото: nps tchoban voss)

 

Современная архитектура очень часто работает по принципу внешнего контраста, то есть выбирается историческая среда, в которую "сажается" контрастное здание

- Вы проектируете за границей и в России. В Берлине мне удалось увидеть только несколько Ваших построек, среди них - Музей архитектурного рисунка и комплекс "Дом Акваре" возле Берлинского кафедрального собора с огромным аквариумом, через который можно проехать на лифте. Что для Вас важно при проектировании столь разных зданий?

- На сегодняшний день архитектура очень часто работает по принципу внешнего контраста, то есть выбирается историческая среда, в которую "сажается" контрастное здание. Например, вся среда из штукатурки или из камня, а здание - из стекла. Я считаю, что эксплуатировать историческую среду таким образом не очень правильно. Получается, что современная архитектура - как полип, который вырастает на здоровом "теле" исторической архитектуры.

Если говорить об этих двух зданиях, то в них как раз есть тема, которая мне очень нравится. Это создание некоего контраста внутри самого здания.

В "Доме Акваре" основные фасадные решения довольно спокойны, выполнены в камне и находятся в контексте окружающей исторической застройки, а когда вы входите, видите аквариум - это некий всплеск острой современной архитектуры, причем речь идет не только о функции самого аквариума, но и собственно о решении этой функции.

В Музее архитектурного рисунка та же ситуация. Несколько нижних этажей выполнены в бетоне с матричным оттиском, который создает эффектный рельефный узор на фасадах. А последний этаж намеренно современный - из нержавеющей стали и стекла.

Если посмотреть на другие здания в Берлине, которые я делал, например здание на Grosse Hamburger Strasse и отель NHow, - там та же ситуация: есть историческая среда или заново созданная, но отвечающая исторической, и по отношению к ней какая-то часть объекта является остро контрастной. Мне это нравится, потому что архитектура до начала XXв. работала по принципу внутренней гармонии, то есть гармоничное отношение зданий друг к другу было основным началом в архитектуре. А конец XXв. - начало XXIв. дали ноту острого противопоставления.

Отель NHow (Фото: nps tchoban voss)

   

VTB Арена Парк (Фото: SPEECH)

 

Офисное здание на Ленинском проспекте (Фото: SPEECH)

Гранатный, 6 (Фото: SPEECH)

- Можно ли зарубежный опыт перенести на российскую почву так, чтобы эти здания и здесь смотрелись органично?

- Начиная с середины 1990-х гг. было построено очень много зданий, качество которых вызывает вопросы. Для Москвы необходимо создать среду, достаточно крепкую, может быть, консервативную, чтобы потом через какое-то время иметь возможность создавать всплески остросовременной архитектуры.

Здания, которые я ранее проектировал совместно с Сергеем Кузнецовым (С.Кузнецов с 2006г. до момента вступления в должность главного архитектора Москвы являлся партнером бюро SPEECH. - Прим. РБК-Недвижимость.) и сейчас уже проектирую без него, скорее, создавали среду, а не полемизировали с ней. Например, это многофункциональный комплекс "VTB Арена Парк" рядом со стадионом "Динамо" или комплекс "Delfos-Плаза" на Можайском валу, офисное здание на Ленинском проспекте или жилое здание на Гранатном, 6. Все эти здания сами по себе формируют среду - они долговечны, обладают качественными фасадами.

Delfos-Плаза (Фото: SPEECH)

 

Санкт-Птербург Плаза (Фото: Бюро Евгений Герасимов и партнеры, nps tchoba voss, SPEECH)

Лангензипен (Фото: nps tchoban voss и SPEECH)

- А какие здания нужны Санкт-Петербургу?

- Если Москва - это разнообразный ландшафт, который в XXв. перекрывался очень контрастными слоями, то в Петербурге - достаточно цельная и эстетически выдержанная среда, сформированная в XVIII-XIX вв. Здания, которые гармоничны, но контрастно входят в среду, возможны.

Например, офисные центры "Дом Бенуа", "Лангензипен", "Санкт-Петербург Плаза", а также строящийся сейчас комплекс "Невская ратуша".

Нам с Евгением Герасимовым, партнером по петербургским проектам, казалось, что это правильный подход, дающий возможность показать, что современная архитектура обладает и другим потенциалом, кроме как копировать исторические образцы.

Дом Бенуа (Фото: nps tchoban voss, SPEECH)

Невская ратуша (Фото: Бюро Евгений Герасимов и партнеры, nps tchoba voss, SPEECH)

- В одном из Ваших последних проектов - микрогороде в Подмосковье - нет исторической застройки, с которой надо было бы выстраивать диалог. Как там решалась градостроительная задача?

- Проект "В лесу" формирует контекст сам, поэтому очень важно проектировать здания не одной, пусть даже хорошей архитектуры, а развивать градостроительную концепцию таким образом, чтобы разные архитекторы могли создавать разные "лица" своих домов. Мы говорим слово "улица", что означает "у лица домов", то есть у дома должно быть свое лицо, как и у каждого человека. В XXв. возникло гипертрофированное понимание дома, который исчислялся 5-6 подъездами, а на самом деле психологически комфортный масштаб дома - это подъезд, лестнично-лифтовой узел, дом, ограничивающийся одним элементом. По этому пути мы и двигались, создав мастер-план, где есть деление на отдельные дома, фасады и интерьеры входных холлов, сделанные разными архитекторами, российскими и зарубежными. Мы добились того, что в подмосковном микрогороде повторяемости нет, от каждого двора остаются разные впечатления. Также формируется живой, разнообразный образ улицы, проспекта и зеленог

Современная архитектура (журнал). — 1926—1930

 

«Современная архитектура» — иллюстрированный журнал «Государственного издательства», выходивший в Москве с 1926 по 1930 годы 6 раз в год. Журнал освещал вопросы современного градостроительства, жилой, промышленной и сельской архитектуры, типового проектирования, истории и теории архитектуры и строительства. Сыграл одну из главных ролей в пропаганде идей архитектурного конструктивизма, фактически стал печатным органом творческого объединения архитекторов-конструктивистов — Объединения современных архитекторов (ОСА).

 

Журнал выходил с периодичностью 6 номеров в год. Всего за период 1926—1930 годов вышло 27 номеров «СА», в том числе три сдвоенных. Некоторые выпуски были тематическими: № 6 за 1927 год был посвящён прошедшей в Москве Первой выставке современной архитектуры; в 1929 году темами журнала стали «Современное жильё» (№ 1), «Свет и цвет» (№ 2), «Сооружения культуры и отдыха» (№ 3) и «Днепрострой» (№ 6).

 

Выпуск журнала был прекращён в 1930 году. В последнем, шестом, номере за 1930 год была опубликована редакционная статья «1926—1930», подводящая итоги пятилетней деятельности «Современной архитектуры» и Объединения современных архитекторов. В том же году прежде самостоятельные архитектурные группы (ОСА, АСНОВА, МАО, ВОПРА, АРУ и другие) вошли на правах секторов в Московское отделение Всесоюзного архитектурно-научного общества (МОВАНО). МОВАНО планировало создать на базе «Современной архитектуры» внегрупповой архитектурный журнал — в том же последнем номере «СА» за 1930 год была напечатана реклама готовящегося к выпуску журнала «Революционная архитектура» («РА»), которая сообщала, что новый журнал «объединяет главнейшие архитектурные течения сектора ВОПРА, АСНОВА, АРУ и ОСА». Однако создать собственный печатный орган МОВАНО не удалось. В 1931 году появился новый архитектурный журнал «Советская архитектура», в состав редколлегии которого вошёл и бывший ответственный редактор «Современной архитектуры» М. Я. Гинзбург.

 

Ответственными редакторами журнала в 1926—1928 годах были А. А. Веснин и М. Я. Гинзбург. В 1929 году, в связи с выходом постановления Главнауки и Госиздата о выделении во всех научных периодических изданиях только одного ответственного редактора, редакция выбрала ответственным редактором журнала Гинзбурга, а Веснина — редактором «по библиотеке СА» (разделу «Библиография»). Гинзбург указан ответственным редактором всех выпусков журнала за 1929 год. В 1930 году редколлегию вновь возглавили Веснин и Гинзбург. В том же году в составе редакции появилась должность заместителя ответственного редактора, которую занял Р. Я. Хигер.

 

В состав первой редколлегии журнала кроме Веснина и Гинзбурга входили А. К. Буров, В. А. Веснин, Г. Г. Вегман, И. А. Голосов, А. М. Ган, А. Ф. Лолейт, Г. М. Орлов и И. Н. Соболев. Большинство членов редколлегии работали в журнале на протяжении всего 5-летнего периода его существования; И. А. Голосов и А. Ф. Лолейт вышли из редколлегии в 1926 году. В дальнейшем состав редколлегии несколько раз пополнялся новым членами: В. Н. Владимиров (с № 2, 1926), С. А. Маслих (с № 4, 1926), И. Л. Маца (№ 5—6, 1926), П. И. Новицкий (с № 5—6, 1926), А. Л. Пастернак (с № 3, 1927), А. С. Никольский, М. О. Барщ (с № 4—5, 1927), И. И. Леонидов (с № 1, 1928), Н. А. Красильников, И. И. Муравьёв, Н. Б. Соколов, М. Холостенко, Ф. И. Яловкин, Р. Я. Хигер, А. С. Фисенко (с № 6, 1928). В двух номерах журнала (№ 6, 1928 и № 1, 1929) членом редколлегии указан Ле Корбюзье.

 

 

Портал tehne.com в настоящее время формирует электронный полнотекстовый архив всех выпусков журнала «Современная архитектура». Все материалы журнала будут представлены в формате html (распознанный текст + иллюстрации + кликабельные превью страниц) и в формате pdf (факсимильный скан). Ссылки на html-версии статей и pdf-версии номеров смотрите ниже, в оглавлениях выпусков. Раздел находится в процессе наполнения. Для  html-версий сохраняется орфография и пунктуация оригинальных текстов, исправляются только очевидные опечатки.

 

 

Источники формирования базы данных материалов СА:

 

Электронные факсимильные версии СА представлены в формате pdf в следующих вариантах:

  • [РГБ] — оцифровка Российской государственной библиотеки;
  • [Tehne] — оцифровка репринтного издания порталом Технэ (не была завершена в силу того, что появился скан РГБ).
  • [Электронекрасовка] — оцифровка Центральной универсальной научной библиотеки им. Н. А. Некрасова.

 

 

 

  1926  
     
СА. 1926. № 1
Содержание
PDF [РГБ] (33,1 МБ)
PDF [Tehne] (35,2 МБ)
PDF [Электронекрасовка] (107 МБ)
СА. 1926. № 2
Содержание
PDF [РГБ] (21,7 МБ)
PDF [Tehne] (25,9 МБ)
PDF [Электронекрасовка] (73,0 МБ)
СА. 1926. № 3
Содержание
PDF [РГБ] (24,1 МБ)
PDF [Tehne] (27,4 МБ)
PDF [Электронекрасовка] (73,9 МБ)
     
 

СА. 1926. № 4

PDF [РГБ] (23,6 МБ)
PDF [Tehne] (31,2 МБ)
PDF [Электронекрасовка] (74,5 МБ)

СА. 1926. № 5—6

PDF [РГБ] (28,8 МБ)
PDF [Tehne] (36,8 МБ)
PDF [Электронекрасовка] (93,1 МБ)
 
     
 

 

1927

 
     

СА. 1927. № 1

PDF [РГБ] (38,8 МБ) PDF [Tehne] (46,8 МБ)
PDF [Электронекрасовка] (116 МБ)

СА. 1927. № 2

PDF [РГБ] (26,0 МБ) PDF [Tehne] (27,4 МБ)
PDF [Электронекрасовка] (89,3 МБ)

СА. 1927. № 3

PDF [РГБ] (26,3 МБ) PDF [Электронекрасовка] (85,2 МБ)
     
 

СА. 1927. № 4—5

PDF [РГБ] (38,2 МБ) PDF [Электронекрасовка] (121 МБ)

СА. 1927. № 6

PDF [РГБ] (30,8 МБ) PDF [Электронекрасовка] (90,7 МБ)
 
     
 

 

1928

 
     

СА. 1928. № 1

PDF [РГБ] (30,3 МБ) PDF [Электронекрасовка] (104 МБ)

СА. 1928. № 2

PDF [РГБ] (24,0 МБ) PDF [Электронекрасовка] (84,4 МБ)

СА. 1928. № 3

PDF [РГБ] (28,5 МБ) PDF [Электронекрасовка] (94,0 МБ)
     

СА. 1928. № 4

PDF [РГБ] (31,4 МБ) PDF [Электронекрасовка] (88,0 МБ)

СА. 1928. № 5

PDF [РГБ] (28,8 МБ) PDF [Электронекрасовка] (99,1 МБ)

СА. 1928. № 6

PDF [РГБ] (30,8 МБ) PDF [Tehne] (LQ) (23,7 МБ) PDF [Tehne] (HQ) (173 МБ) PDF [Электронекрасовка] (96,6 МБ)
     
 

 

1929

 
     

СА. 1929. № 1

PDF [РГБ] (32,2 МБ) PDF [Tehne] (LQ) (24,7 МБ) PDF [Tehne] (HQ) (184 МБ) PDF [Электронекрасовка] (89,4 МБ)

СА. 1929. № 2

PDF [РГБ] (39,0 МБ) PDF [Tehne] (LQ) (36,8 МБ) PDF [Tehne] (HQ) (238 МБ) PDF [Электронекрасовка] (112 МБ)

СА. 1929. № 3

PDF [РГБ] (29,3 МБ) PDF [Tehne] (LQ) (27,8 МБ) PDF [Tehne] (HQ) (170 МБ) PDF [Электронекрасовка] (82,4 МБ)
     

СА. 1929. № 4

PDF [РГБ] (26,5 МБ) PDF [Электронекрасовка] (84,3 МБ)

СА. 1929. № 5

PDF [РГБ] (29,0 МБ) PDF [Электронекрасовка] (92,1 МБ)

СА. 1929. № 6

PDF [РГБ] (29,2 МБ) PDF [Электронекрасовка] (82,1 МБ)
     
 

 

1930

 
     

СА. 1930. № 1—2

PDF [РГБ] (61,6 МБ) PDF [Электронекрасовка] (143 МБ)

СА. 1930. № 3

PDF [Электронекрасовка] (78,3 МБ)

СА. 1930. № 4

PDF [РГБ] (24,0 МБ) PDF [Электронекрасовка] (71,2 МБ)
     
 

СА. 1930. № 5

PDF [РГБ] (21,8 МБ) PDF [Электронекрасовка] (68,4 МБ)

СА. 1930. № 6

PDF [РГБ] (27,0 МБ) PDF [Электронекрасовка] (91,9 МБ)
 

 

 

 

 

 

 

Оглавления и ссылки на полнотекстовые версии статей

 

 

1926. №№ 1, 2, 3, 4, 5–6
 

Современная архитектура. 1926. № 1

     

  • [От редакции]. — 2-я стр. обложки.
  • М. Я. Гинзбург. Новые методы архитектурного мышления. — С. 1—4.
  • А. А., В. А. Веснины. Проект здания Московского отделения конторы и редакции газеты „Ленинградская Правда“, Москва. Страстная площадь. 1924 год. — С. 1—3.
  • А. Л. Пастернак. Урбанизм. — С. 4—8.
  • Л. А., В. А., А. А. Веснины. Проект Торгового дома „Аркос“, Москва. 1924 год. — С. 5, 7—8.
  • Г. Вегман. Рабочее строительство в Москве. — С. 9, 12.
  • И. А. Голосов, Б. Я. Улинич. Проект Дома Текстилей. Москва. — С. 10—11.
  • К конкурсу дома текстилей. — С. 12.
  • М. Я. Гинзбург. Проект Дома Текстилей. Москва. — С. 12—15.
  • К предстоящему украшению Москвы. — С. 16.
  • А. Г. Мордвинов. К вопросам рабоче-поселкового и промышленного строительства. — С. 16—17.
  • И. А. Голосов, Г. Г. Вегман. Проект Ночлежного дома. Москва. — С. 18.
  • Г. Б. Красин. Шатурская электростанция. Эстокада. — С. 19.
  • А. К. Буров. Проект центрального вокзала. Москва. — С. 20—21.
  • А. М-ский. Архитектурная жизнь Харькова. — С. 21—22.
  • Э. И. Норверт. Электропередача. Москва. Новая Котельная. — С. 22.
  • Д. Булгаков. Проект автобусной станции. — С. 23.
  • А. М-ский. Жизнь вузов. — С. 23—24.
  • П. Д. Эттингер. Иностранная хроника. — С. 24, 30.
  • А. Зильберт. Проект планировки курорта Мацеста. — С. 25—27.
  • И. Н. Соболев. Хлебная фабрика. — С. 28—30.
  • В. Г. Калиш. Проект прядильной фабрики на 68.000 веретен. — С. 31.
  • А. Фисенко. Проект чугунно-литейного завода. — С. 32—33.
  • С. А. Маслих. Проект цементного завода. — С. 33—34.
  • Андрей Новиков. Деревенский киоск. Проект-макет. Конструктивист Алексей Ган. — С. 35.
  • Варст. Рабочий клуб. Конструктивист А. М. Родченко. — С. 36.
  • Библиография.

Современная архитектура. 1926. № 2


Современная архитектура. 1926. № 3


Современная архитектура. 1926. № 4


Современная архитектура. 1926. № 5—6


 

 

1927. №№ 1, 2, 3, 4–5, 6


Современная архитектура. 1927. № 1


Современная архитектура. 1927. № 2


Современная архитектура. 1927. № 3


Современная архитектура. 1927. № 4—5

   
  • Редакция. Десятилетию Октября. — С. 111.
  • М. Я. Гинзбург. Итоги и перспективы. — С. 112, 114, 116, 118.
  • А., В., Л. Веснины. Проект Дворца труда. — С. 113, 115, 117—118.
  • И. И. Леонидов. Институт Ленина. — С. 119—124.
  • А. Л. Пастернак. Новые формы современного жилья. — С. 125—129.
  • Первая выставка современной архитектуры. Москва, июнь—август 1927. — С. 127, 129, 133, 4-я стр. обложки.
  • М. Я. Гинзбург. Проект жилья нового типа для трудящихся. Коммунальный дом А1. — С. 130—131.
  • Г. Вегман. Проект жилья нового типа для трудящихся. Рабочее жилище для малосемейных. — С. 132—133.
  • Вяч. Владимиров. Проект жилья нового типа для трудящихся. — С. 134—135.
  • Н. Воротынцева и Р. Поляк. Проект жилья нового типа для трудящихся. — С. 136—137.
  • А. С. Никольский. Проект жилья нового типа для трудящихся. — С. 138.
  • А. А. Оль. Проект жилья нового типа для трудящихся. — С. 138—139.
  • А. Л. Пастернак. Проект жилья нового типа для трудящихся. — С. 140—141.
  • И. Н. Соболев. Проект жилья нового типа для трудящихся. — С. 142—143, 145.
  • И. Н. Соболев. Организация нового жилища и его оборудование. — С. 144—147.
  • Архитектурная мастерская А. С. Никольского. Клуб с залом на 500 чел. — С. 148.
  • Архитектурная мастерская А. С. Никольского. Трам-остановка — парикмахерская — уборная. — С. 149.
  • Архитектурная мастерская А. С. Никольского. Кино и столовая. — С. 149.
  • М. Я. Гинзбург. Дом Госстраха. — С. 150—155.
  • Н. Колли. Завод искусственного обезвоживания торфа на ст. Редькино. — С. 156.
  • Я. А. Корнфельд. Проект центральной электростанции в гор. Орехове при Никольской хлопчатобумажной фабрике. — С. 157.
  • Жизнь ОСА. — С. 158.

Современная архитектура. 1927. № 6

   
  • Первая выставка СА. Монтаж делал Алексей Ган. — С. 159.
  • М. Я. Гинзбург. Конструктивизм как метод лабораторной и педагогической работы. — С. 160, 162, 164—166.
  • Баухауз. Дессау. — С. 160—161, 163—165.
  • Ганнес Мейер и Ганс Витвер (Базель). Дворец „Лиги наций“. — С. 166—169.
  • Р. Е. Результаты конкурса дворца Лиги наций в Женеве. — С. 168.
  • А. Пастернак. Стальные дома Германии. — С. 170, 172, 174—176, 178.
  • Андрэ Люрса (Париж). Рабочие дома в Вильнев Сен-Жорж. — С. 171.
  • Малле Стевенс. Жилой дом в Орсей. Книжный магазин. Дом Альфа Ромео. Дом в Булони на Сене. — С. 172—173.
  • Ван дер Флюхт (Голландия). Табачная фабрика. — С. 175.
  • Ауд (Голландия). Рабочие дома в Хэк-ван-Голланд. — С. 177.
  • Яромир Крейцар (Чехо-Словакия). Прага. Вилла. — С. 178—179.
  • Крога (Чехо-Словакия). Дом в Младо-Болеславе и в Брюне. — С. 180.
  • Р. Е. Кончина Мечислава Щуки. — С. 181.
  • М. Щука, Козинский и Карчевский. Проект жилого комплекса. — С. 181.
  • П. А. Голосов. Проект почтамта в Харькове. — С. 182.
  • А. С. Фуфаев. Проект рабочих домов. — С. 183.
  • Р. Е. Международный съезд архитекторов в Амстердаме. — С. 183.
  • Письма в редакцию. Проф. Н. Марковников ; М. Барщ ; Редакция СА. — С. 184.
  • Выставка СА. Отдел вузов. — С. 184.
  • В. А. Пашков. Проект Центральной государственной библиотеки имени В. И. Ленина в Москве. — С. 185.
  • Т. А. Чижикова. Перепланировка Приморского района г. Баку. Дипломная работа МВТУ. — С. 186.
  • Лавринович. Проект крытого рынка. — С. 187.
  • К. Иванов. Проект санатория. — С. 187.
  • Малоземов (Киев, Художественный институт). Проект Дома текстилей. — С. 188.
  • Хидекель (Ленинград). Клуб. — С. 188.
  • Гречина (Киев, Художественный институт). Дом художника. — С. 188.
  • Агеев (Томск, Политехнический институт). Кино. — С. 188.
  • Б. Мовчан (МВТУ). Проект хлебозавода в Москве. — С. 189—190.
  • Б. Журин. Конструкции из железобетона с заполнением бетонитовыми камнями. — С. 190, 3-я стр. обложки.
  • Оглавление. — 4-я стр. обложки.

 

 

1928. №№ 1, 2, 3, 4, 5, 6


Современная архитектура. 1928. № 1

   

  • Критика конструктивизма. — С. 1—2, 6, 10, 12, 14.
  • А. А. и Л. А. Веснины. Дом промышленности и торговли в Свердловске. — С. 2—4.
  • И. И. Леонидов. Кинофабрика. — С. 5—8.
  • П. Голосов. Кинофабрика. — С. 9.
  • И. Н. Вильям и А. Л. Пастернак. Прядильная фабрика в Иваново-Вознесенске. — С. 10—11.
  • Вяч. Владимиров, Нина Воротынцева, А. А. Суслов при консультации Л. А. Веснина. Цементный завод при ст. Каспи ССР Грузии. — С. 12—13.
  • А. Буров, М. Синявский и М. Барщ. Дом промышленности и торговли в Свердловске. — С. 14—15.
  • В. А. Веснин. Проект здания Ивсельбанка в Иваново-Вознесенске. — С. 16—17.
  • А. С. Никольский, И. Белдовский, В. Гальперин, А. Крестин. Проект крематория. Ленинград. — С. 18.
  • Библиография: Г. Вегман. Бруно Таут «Новое жилище». 1925. — С. 18.
  • А. С. Никольский, И. Белдовский, В. Гальперин, А. Крестин. Зал общественных собраний на 1000 человек. Зал общественных собраний на 500 человек. — С. 19.
  • К. С. Алабян и М. Д. Мазманян. Проект клуба в Эривани. — С. 20.
  • И. Гуревич. Современное жилье — выставка жилья в Штутгарте. — С. 21—36.
  • [Благодарность студентов московских вузов немецким архитекторам за составление маршрута и выбор объектов осмотра во время экскурсии в Германии]. — С. 23.
  • Ле Корбюзье. Пять тезисов. — С. 23, 25.
  • О. К. Вассил. Анкета о плоской крыше. Ответ церезитового завода. — С. 36—37.
  • Жизнь ОСА. — С. 38—40.

 

Современная архитектура. 1928. № 2


 

Современная архитектура. 1928. № 3

   

  • Резолюция протеста на диспуте ВХУТЕИНа. — С. 73.
  • Новое объединение художественного труда в Москве [под названием „Октябрь“]. — С. 73.
  • А. Веснин, В. Веснин, Алексей Ган, М. Я. Гинзбург. Открытое письмо. — С. 73.
  • Декларация [объединения „Октябрь“]. — С. 73—74.
  • М. Я. Гинзбург. Дом правительства в Алма-Ата (КССР). — С. 75—77.
  • Резолюция по докладам идеологической секции ОСА, принятая на первой конференции Общества современных архитекторов в Москве 25 апреля 1928 года. — С. 78.
  • Алексей Ган. Что такое конструктивизм? — С. 79—81.
  • Ф. Яловкин (Казань). О доме трудящихся. — С. 81—82.
  • В. Кузьмин (Томск). О рабочем жилищном строительстве. — С. 82—83.
  • Л. А., В. А. и А. А. Веснины. Пассажирский вокзал в Киеве. — С. 84—85.
  • А. С. Никольский. Проекты бань в Ленинграде. — С. 86—87.
  • С. Крестин (ЛИГИ — Ленинград). Проект дома коммуны. — С. 88.
  • И. Николаев и А. Фисенко. Проект главного корпуса всесоюзного электротехнического института. — С. 89.
  • М. Холостенко (Киев). Проект кинотеатра. — С. 90.
  • Ротерт, Штейнберг и Магуленко (Киев). Вокзал в Киеве, два варианта. — С. 91.
  • Штейнберг, Малоземов, Милинис (Харьков). Клуб. — С. 91.
  • Найденов, Романов. Письмо в редакцию. — С. 92.
  • Ф. Шалавин, И. Ламцов. Открытое письмо. — С. 92—93.
  • Р. Хигер. К вопросу об идеологии конструктивизма в современной архитектуре. — С. 92—94, 96—102.
  • Ле Корбюзье и П. Жаннерэ. Дом Кука. — С. 95—100.
  • Андрэ Люрса. План застройки квартала однотипным блоком. Проект квартала. — С. 102—103.
  • В. К. Конструктивизм и конструктивисты на местах (письмо из Томска). — С. 103—104.
  • Редакция СА. [Приглашение к дискуссии по вопросам архитектурно-строительной современности]. — С. 104.

 

Современная архитектура. 1928. № 4

   

  • Братья Веснины. Проект здания Ленинской библиотеки в Москве (заказ). — С. 105—107.
  • Д. Ф. Фридман, В. И. Фидман и Д. С. Марков. Проект здания Ленинской библиотеки в Москве (конкурс). — С. 108.
  • Ф. И. Милинис. Дом советов дальневосточного крайисполкома в Хабаровске. — С. 109.
  • Ректор ВХТИ П. Новицкий. Реставраторы и архитектурный факультет Вхутеина. — С. 109—110.
  • М. М. Рубинштейн. Строитель-педагог. — С. 111—113.
  • Доклад тов. Никольского о новом школьном строительстве на первой конференции ОСА. — С. 113—114, 116.
  • Мастерская А. С. Никольского (Ленинград). Проект новой школы. — С. 115, 117.
  • Резолюция по докладу А. Никольского. — С. 116.
  • Первая конференция Общества современных архитекторов в Москве. Информационные доклады с мест: тов. Александровского (Баку), тов. Огородникова (Томск), тов. Малоземова (Харьков), тов. Холостенко (Киев), тов. Соломонова (Одесса), тов. Еловкина (Казань), тов. Терехина (Ленинград), тов. Рабочевского (Свердловск), тов. Райского (Смоленск). — С. 116, 118—121.
  • Свердловское отделение ОСА (инж. Е. Балакшина, арх. И. Рабочевский, инж. М. Рейсшер и техник И. Стадлер). Проект зданий Уральского машиностроительного завода. — С. 121—122.
  • Резолюция по докладу жилищно-планировочной секции ОСА. — С. 123.
  • Резолюция по докладу конструкторской секции ОСА. — С. 123.
  • Инж. Н. И. Поливанов. Образование форм массивных конструкций. — С. 123—129.
  • Дискуссионный отдел. — С. 130—131,135.
  • Арх. Г. Бархин. Дом „Известий“. — С. 132—134.
  • Библиография. — С. 135—136, 3-я стр. обложки.

 

Современная архитектура. 1928. № 5


 

Современная архитектура. 1928. № 6


 

 

1929. №№ 1, 2, 3, 4, 5, 6


Современная архитектура. 1929. № 1. Современное жилье

   
  • От редакции : [Основные задачи конструктивизма в архитектуре]. — С. 1.
  • Анализ экономической эффективности различных схем пространственного расположения жилых ячеек. — С. 2—3.
  • М. Я. Гинзбург. Проблемы типизации жилья РСФСР : Доклад на пленуме Стройкома РСФСР. — С. 4—6.
  • Работы секции типизации Стройкома РСФСР. — С. 7—11, 13—21, 23.
  • Прения по докладу М. Я. Гинзбурга. — С. 10, 12, 18, 22, 26, 28, 30, 34.
  • Рационализация кухни. — С. 24—25.
  • Примеры рационализации кухни на Западе. — С. 27.
  • Исследование глубины корпуса. — С. 29.
  • К. Иванов, Ф. Терехин, П. Смолин. Проект коммунального дома. — С. 31—33.
  • Проф. М. Ф. Покорный. Проект экономического дома. — С. 35.
  • Братья Веснины. Краснопресненский универмаг Мосторга. — С. 37.
  • Хроника. — С. 38—39.
  • От редакции : [Об отношении СА к постройке Киевского вокзала]. — С. 39.
  • Библиография. — С. 40, 3-я стр. обложки.
    • «Альбом типовых проектов жилых домов». ВСНХ СССР. Технический Совет Строительного К-та. Москва, 1928

    • «Типовые проекты рабочих жилищ». Издание Цекомбанка

    • «Проект типовых жилых зданий». Альбом Центрального Комитета Содействия Жилищному Строительству при ЦК водников. Москва. 1928

    • Иностранная литература по жилищному строительству


 

Современная архитектура. 1929. № 2. Свет и цвет

   
  • М. О. Барщ, В. Владимиров. Анализ различных форм окна с точки зрения их светового эффекта. — С. 41—43.
  • Ф. Яловкин. Заметка в связи с проектом И. Леонидова. — С. 43—45.
  • И. Леонидов. Проект дома Центросоюза. — С. 44—45, 47.
  • Инж. И. С. Николаев. Основания к выбору рационального светового проема. — С. 46, 48—50.
  • Инж. Фрюлинг. Основы расчета и измерений дневного освещения внутри зданий / перевод с немецкого инж. И. Николаева. — С. 51—55.
  • А. Гершун. Метод расчета естественного освещения. — С. 56—57.
  • А. С. Никольский. Естественное освещение внутренних помещений. — С. 57.
  • Живопись Леже. Дискуссионный отдел. — С. 58—70.
  • М. Я. Гинзбург при участии И. Ф. Милинис. Проект Дома правительства в Алма-Ата. — С. 69, 71, 74—75.
  • Проф. Н. Ф. Гурин и проф. Н. М. Чернышев. Земляные краски и их закрепители. — С. 71—73.
  • М. Я. Гинзбург. Цвет в архитектуре. — С. 74—77.
  • М. О. Барщ. Цвет и работа. — С. 77—79.
  • Братья Веснины. Проект дома Центросоюза в Москве. — С. 80—81.
  • Вяч. Владимиров, Н. Воротынцева, А. Пастернак, Л. Славина. Переработка проекта Корбюзье дома Центросоюза. — С. 81, 83.
  • Б. Теплов. Основы применения науки о цвете в архитектуре. — С. 82, 84—86.
  • Проф. д-р В. Поморцев. К вопросу о влиянии цвета на человека. — С. 86—88.
  • С. Кравков. Цветоведение В. Оствальда. — С. 88, 3-я стр. обложки.
  • Библиография. — 3-я стр. обложки.

 

Современная архитектура. 1929. № 3. Сооружения культуры и отдыха


 

 

Современная архитектура. 1929. № 4


 

 

Современная архитектура. 1929. № 5


 

 

Современная архитектура. 1929. № 6. Днепрострой

   
  • В. Веснин, Н. Колли, Г. Орлов, С. Андреевский, В. Корчинский. Днепрострой. Проект здания гидростанции. — С. 185—191.
  • Инж. Осколков. Днепрострой. Краткий общий очерк. — С. 192—203.
  • Мосты Днепростроя. — С. 204—205.
  • Инж. В. Лембке. Мосты через реку Днепр. — С. 206—207.
  • В. Веснин, Н. Колли, Г. Орлов, С. Маслих. Вспомогательные сооружения Днепростроя. — С. 208—210.
  • Г. Карлсен. Строительный материал в современной архитектуре. — С. 211—213.
  • Архитектор Вутке. К проектированию сборных деревянных жилищ. — С. 214—216.

 

 

1930. №№ 1—2, 3, 4, 5, 6

 

 

Современная архитектура. 1930. № 1—2. Дискуссия о социалистическом расселении

   
  • Маяковский. — 2-я стр. обложки, с. 1—2.
  • Постановление ЦК ВКП(б) о работе по перестройке быта. — С. 3.
  • Куда итти? — С. 4—6.
  • Прекратите сенсацию. — С. 6.
  • М. Охитович. Заметки по теории расселения. — С. 7—16.
  • М. Барщ и М. Гинзбург. Зеленый город. — С. 17—37.
  • М. Барщ, В. Владимиров, М. Охитович, Н. Соколов. Магнитогорье. — С. 38—57.
  • А. Пастернак. Споры о будущем города. — С. 57—60, 62.
  • Письмо Корбюзье к Гинзбургу и ответ Гинзбурга. — С. 61—62.
  • Бруно Таут. Распад города. — С. 63—65.
  • [Письмо] В редакцию журнала «С. А.» [от «В. Э. И.»]. — С. 65.

 

 

Современная архитектура. 1930. № 3. Дискуссия о социалистическом расселении

   
  • Декларация Всесоюзного Архитектурного Научного Общества при профсоюзе строителей. — 2-я стр. обложки.
  • Бригада ОСА: Александров, Ермилов, Кузьмин, Кузнецов, Кибирев, Леонидов, Максимов, Пьянков, Самарин. Пояснение к социалистическому расселению при Магнитогорском химико-металлургическом комбинате. — С. [1—8].
  • Ф. Яловкин. К вопросу о новом расселении. — С. [9—11].
  • Л. Сабсович. О проектировании жилых комбинатов. — С. [12, 14, 16, 18].
  • А. А. и Л. А. Веснины. Проект планировки города Кузнецка. — С. [13, 15, 17].
  • Бригада ОСА: М. Жиров, М. Синявский, Л. Комарова, Н. Красильников, Ф. Яловкин. [О закрытом конкурсе на город-коммуну Автостроя]. — С. [18—22].
  • Г. Вегман и М. Латышева. Проект планировки города Коминтерновска. — С. [23—26].
  • Архитектор Кузьмин. Проблема научной организации быта. — С. [27—32].
  • Нина Воротынцева. — 3-я стр. обложки.
  • [Библиография]. Р. Х. Я. Чернихов. Основы современной архитектуры. Изд. Ленинградского О-ва Архитекторов. 1930 г. — 3-я стр. обложки.

 

 

Современная архитектура. 1930. № 4

   
  • И. И. Леонидов. Дом промышленности. — С. [1—2].
  • Л. А. и А. А. Веснины. Проект здания гостиницы в Москве. — С. [3—5].
  • Информация о Западе. Леон Гре и Х. Бадовичи. Вилла. — С. [6—7].
  • А. Никольский, А. Данилюк, С. Капачинский, Л. Хидекель. Здание Высшего Кооперативного Института в Москве. — С. [8—11].
  • Н. Г. Павлов, К. И. Зайцев. Проект Дома книги в Москве. — С. [12—14].
  • К. Н. Афанасьев. Проект Дома книги в Москве. — С. [14—16].
  • А. Кузьм. Против безответственной критики. К нападкам на проекты И. Леонидова. — С. [17].
  • Александров, Богданов. Проект вокзала. — С. [18—20].
  • М. Я. Гинзбург. В правление „МОВАНО“ : [о проекте «Дома книги» Великовского]. — С. [20].
  • Против вульгаризаторов и клеветников.
    • Ф. Яловкин. АХР наступает... — С. [20, 24—26].
    • Р. Хигер. Некоторые разъяснения критикам. — С. [21—23].
  • А. Дмитриев. Нужно ли нам строить гаражи? — С. [23—24].

 

 

Современная архитектура. 1930. № 5. К дискуссии о дворцах культуры

   
  • Опыт применения метода материалистической диалектики к построению учебной программы по архитектурному проектированию.
  • И. Леонидов. Дворец культуры.
  • В. Калинин, П. Рогайлов, П. Шмидт, при консультации проф. Докучаева. Дворец культуры.
  • Бригада Вхутеина: Александров, Богданов, Кузнецов, Кузьмин, Максимов, Самарин. Дворец культуры.
  • Бригада ЛИГИ: проф. А. Оль (руководитель), Жуковский, Князев, Маклецова, Рубаненко, Фромзель. Дворец культуры.
  • М. Охитович. «Марксистская» защита коммунального социализма.
  • М. Гинзбург и Ф. Милинис. Дом сотрудников Наркомфина в Москве.
  • [Об увольнении Ганнеса Мейера с поста директора высшей строительной школы в Дессау].

 

 

Современная архитектура. 1930. № 6. Пять лет СА

   
  • 1926—1930. Пять лет СА.
  • Отчетная работа секции социалистического расселения стройсектора Госплана РСФСР.
  • Тезисы доклада «О социалистической планировке расселения».
  • Доклад секции в президиуме Госплана РСФСР.
  • Пояснительная записка к смете на устройство типовой жилой ячейки по проекту Госплана РСФСР.
  • Сущность жилищного вопроса.
  • Фекалуар.
  • Ориентировочный расчет капитальных затрат и стоимости пассажирских и грузовых перевозок при социалистическом расселении трудящихся.
  • Протокол № 38 распорядительного заседания президиума Госплана РСФСР от 4 октября 1930 г.
  • Клише:
    • Общежитие. Тип № 4.
    • Семейный коллектив. Тип № 7.
    • Товарищеская коммуна. Тип № 17.
    • Индивидуальное жилище. Тип № 30.

 

 



Партнёры

 

 

Проектирование жилых домов, торгово-развлекательных и многофункциональных комплексов, офисных зданий.

 
Компания «Уралэнерго»

«Уралэнерго» — один из крупнейших поставщиков электротехнической, кабельно-проводниковой и светотехнической продукции в Приволжском федеральном округе. На сегодняшний день «Уралэнерго» имеет развитую торговую сеть в различных регионах России.

 

 

Производитель и официальный партнёр крупнейших поставщиков строительных конструкций: Schuco, Funke Gruppe, AGC. Один из лидеров российского рынка по изготовлению и монтажу светопрозрачных противопожарных конструкций.

ООО «АС-Проект»

Одна из ведущих проектных компаний Удмуртии и Приволжского федерального округа. АС-Проект выполняет все виды проектных работ и предпроектный анализ участков под застройку.

Что такое Строительство и архитектура? Строительство и архитектура — это… Расписание тренингов. Все Тренинги .ру

Строительство — это деятельность по возведению различных зданий и сооружений, а также их ремонту, реконструкции и реставрации. Архитектура — это создание проектов для строительства.

Всё начинается с работы архитектора, который создаёт детальный проект здания, являющийся заданием для строителей. В процессе строительства архитектор может осуществлять авторский надзор, отслеживая, чтобы возводимый объект точно соответствовал его замыслу.

Строительство включает в себя комплекс организационных, изыскательских, проектных, строительно-монтажных и пусконаладочных работ.

Строительная отрасль — одна из важнейших в экономике, она объединяет в себе возведение различных сооружений, включая дороги, тоннели, транспортные узлы, линии связи и т.п., а также промышленных, гражданских, военных, гидротехнических объектов и др. Из данного перечня видно, что ни один экономический процесс не может обойтись без строительства, начиная от возведения жилья и офисов и заканчивая созданием современных высокотехнологичных заводов, транспортной инфраструктуры и т.д.

Развитие строительства, как правило, очень выгодно для национальной экономики, так как даёт большой кумулятивный эффект как в виде роста производства в смежных отраслях, прежде всего производства стройматериалов, так и создании необходимой инфраструктуры для развития всех других видов бизнеса.

Так как человек на протяжении всей своей жизни теснейшим образом взаимодействует со строительными объектами, то к зданиям и сооружениям, проектируемым архитекторами, предъявляются не только функциональные, но и эстетические требования, чтобы окружающее нас пространство было комфортным и красивым. В идеале, результат работы архитекторов и строителей должен приводить к появлению настоящих произведений искусства. При этом крайне важно соблюсти баланс между функциональностью и эстетикой.

Научно-технический прогресс приводит к постоянному развитию строительных технологий, появлению новых, более функциональных и качественных материалов, которые расширяют возможности по воплощению в жизнь самых смелых фантазий архитекторов. Без постоянного овладения новыми знаниями невозможно проектировать и строить современные высокотехнологичные и безопасные здания и сооружения.

2030 район - узнайте что-нибудь о проектировании и строительстве зданий

Переход от маленькой девочки к молодой женщине никогда не бывает простым. Скоро многое изменится. Ваши предпочтения и желания вашего персонажа, вероятно, со временем могут измениться. По мере того, как вы становитесь взрослыми, ваша личность и прогноз также будут расти. Область, которую вы получили в семь лет, может не соответствовать требованиям вашего подросткового образа жизни.Следовательно, переделка вступает в силу.

Как идеальный подарок для 14-летних девочек, модная спальня со всеми функциями, которые позволят вам расслабиться, передвигаться, расставлять вещи и приглашать друзей, будет именно тем, что вам нужно. Если вы - родитель, пытающийся найти отличную планировку спальни для ребенка, или даже молодая женщина, которая ищет вдохновения в дизайне своей спальни, не беспокойтесь. У нас есть 20 стильных дизайнов спален для девочек-подростков, в которых можно почерпнуть фантастические мысли и разносторонние идеи для мотивации.

3D спальня подростка

Современная меблированная спальня с женственностью в каждом углу.

Спальня Maison Zebra

Изданные животные аксессуары, зеркала с кабельной графикой, галерейные рамы для изголовья, не говоря уже о кровати с балдахином, объединились вместе, чтобы создать эту спальню определенного типа.

Tweens Space

Современная минималистская планировка, общая спальня с яркими цветовыми акцентами, делающими пространство молодым.

Кровать детская

Комбинация мягких тонов делает это пространство таким элегантным и девчачьим.Розовая ленточка у кровати идеальна для подростков, которые любят читать перед сном.

Спальня для девочек

Игривые цветовые тона, соответствующие энергичному и веселому образу жизни вашего подростка.

Рендеринг Girls Space Pink

Фон образует яркий фокус, а подвесной аксессуар добавляет пространству элегантности.

Девушка в спальне

Всплеск розового и фиолетового выделяет эту камеру. Обеденный стол впереди обеспечит вам легкость и удобство во время работы или учебы на работе.

Спальня Оксфордского мира

Выразите себя с помощью этих металлических стеновых компонентов и увеличьте площадь вашей спальни, используя этот матрас для хранения. Держите все необходимое рядом с кроватью для легкого доступа. Гениально!

Место для 2

Минималистичный дизайн, заполненный полками и местом для хранения вещей. Это подходит подросткам, которые любят спонсировать пижамные вечеринки или, возможно, только для легких ночевок.

Camerette Feb Ragazzi

Цвета света придают помещению изюминку.Действительно очаровательно, правда!

ТАКЖЕ ЧИТАЙТЕ: Дизайн кухни

Сильверадо

Глэм-рок подчеркнута в каждой детали этой спальни. Еще один изощренный способ самовыражения.

Спальня с цветочным рисунком в стиле Челси в стиле модерн

Это действительно фантастический дизайн для модного, свободного от беспорядка, ориентированного на учебу подростка, такого же, как и вы.

Односпальные кровати

Получите гламурную современную планировку с этим изобретением.Металлические красные и синие акценты красиво контрастируют с белой стеной.

Детская кроватка для девочек

Цветочный акцент, малиновые аксессуары, гармонирующие со стенами нейтрального цвета, а также конструкция полок делают эту комнату необычайно стильной в любом стиле.

ModGlam

Комбинация цветов в этом номере создает современный гламурный вид.

Тирамолла

Область, наполненная поцелуями! Фантастический современный дизайн с производительностью и артистизмом в равновесии!

Кровать детская подростковая

Это идеальный выбор для девочки-подростка, любящей природу.Базовые цвета создают безмятежную атмосферу в этом зале.

Тирамолла

Современная планировка с юношеским чутьем!

Спальня

Древесина, мягкие цвета и изогнутая мебель привлекают женственность, красивый дизайн почти для любой расширяющейся женщины.

Prodotti

Сделайте куклу и тоже будьте честны! Розовый вызывает этот космический всплеск. Кроме того, эта спальня с современной планировкой предоставляет вам больше места, поскольку матрас опускается под фальшпол, что делает ее мгновенным диваном!

Ваша спальня - это место, где вам нравится делать что-то по-своему, особенно если вы подросток.Так что позвольте себе высказаться по каждому аспекту вашей области. Что касается родителей, убедитесь, что вы тесно сотрудничаете со своими дочерьми-подростками при проектировании их собственных комнат. Позвольте им выбрать цвета для своей комнаты, и это будет для них очень много значить.

Создание его вместе с подростком - это шанс узнать о ней больше. Убедитесь, что он красочный, поскольку вы хотите продемонстрировать свою силу и азарт. Или вы можете упростить это с помощью минимального мотива для зрелого аромата.Вы даже можете продемонстрировать свое искусство, свои собственные музыкальные инструменты или даже заветные сувениры как часть своих аксессуаров, показанных на нескольких изображениях выше. Будьте свободны и поддерживайте свои молодые идеи. Отразите своего персонажа, не ставя под угрозу производительность, создав свою собственную спальню.

Преимущества информационного моделирования зданий для архитектуры и строительства | Мыслительное лидерство

Информационное моделирование зданий приносит огромную пользу архитекторам.Это передовое программное обеспечение для моделирования полностью изменило подход архитекторов к проектированию зданий. Теперь у нас есть доступ к чрезвычайно мощным инструментам, которые позволяют нам создавать динамические, оптимизированные структуры, которые выдерживают испытание временем. HMC Architects твердо убеждены в том, что преимущества информационного моделирования зданий позволяют нам предлагать нашим клиентам больше.

Что такое информационное моделирование зданий?

Информационное моделирование зданий (BIM) - это процесс, который помогает архитекторам и инженерам проектировать и строить здания.С помощью инструментов разработки BIM архитекторы могут создать цифровую 3D-модель здания, что позволит им увидеть представление о том, как оно будет выглядеть и как будет работать. Трехмерное представление может включать в себя несколько частей информации, данных, которые могут использоваться вне инструмента разработки, мы называем это «Я» в BIM.

BIM также обеспечивает расширенные возможности рабочего процесса, которые дополняют процесс проектирования, от концепции до завершения строительства. Данные BIM развиваются в течение жизненного цикла проекта e могут быть использованы для:

  • Параметрические отношения и зависимость элементов модели
  • Вычислительный дизайн
  • Планировка помещений
  • Энергетический анализ
  • Анализ света и дневного света
  • Показать сложные пространственные отношения
  • Рассчитать стоимость и количество необходимых стройматериалов
  • Обнаружение и разрешение виртуальных конфликтов
  • Расширенная реальность (ER) (например, виртуальная и дополненная реальности) И многое другое

BIM не просто предлагает архитекторам взглянуть на физические характеристики здания.Это общий ресурс знаний, где архитекторы и сотрудники могут хранить все свои идеи и производить сложные вычисления на лету. Современные архитекторы используют этот рабочий процесс для проектирования высокопроизводительных зданий, эффективных и дальновидных.

Преимущества информационного моделирования зданий

Одно из самых больших преимуществ BIM для отрасли AECO - это сотрудничество между проектировщиками, владельцами и строителями.

Благодаря новой инновационной технологии, доступной в отрасли, мы перешли от обмена файлами к совместной работе в облаке.Это означает единый источник истины. Мы все делимся одной и той же информацией, и это значительно улучшает наш дизайн и процесс принятия решений. Это также дает нам возможность реализовывать проекты новыми способами, такими как интегрированная доставка проектов и помощь в проектировании.

Перед BIM архитектор и субподрядчик оценивали, сколько материалов им нужно для завершения проекта и сколько эти материалы будут стоить. Всякий раз, когда архитектор вносил изменения в проект, кому-то приходилось делать эти расчеты заново, вся эта работа выполнялась разрозненно.

До того, как архитекторы использовали BIM, было больше места для человеческой ошибки. Один небольшой просчет может привести к серьезным осложнениям, что приведет к задержкам и непредвиденным расходам. Программное обеспечение BIM значительно сокращает эти проблемы, предоставляя единый источник достоверной информации и делая его доступным для всех заинтересованных сторон.

Эта технология помогает нам производить здания высочайшего качества для наших клиентов во многих отраслях промышленности. Вот дополнительные преимущества информационного моделирования зданий, которые мы внедряем:

  • Более быстрое завершение проекта: проектирование здания занимает меньше времени.Это означает, что вы можете начать процесс строительства раньше. Более того, дизайн - это база данных, которая со временем развивается и используется для принятия более обоснованных решений на ранних этапах процесса проектирования.
  • Лучшее общение: Все доступно для общего доступа и хранится в единой точке истины. Это означает, что все архитекторы в команде могут видеть последний проект и документировать свои изменения. Это устраняет путаницу. Мы можем пригласить субподрядчиков и клиентов, чтобы они могли сотрудничать над проектом.Это позволяет нам тесно сотрудничать со специалистами, такими как инженеры-электрики, даже если они не могут встретиться с нами лично. Это также дает вам, клиенту, больше возможностей поделиться с нами своими идеями.
  • Более подробные инструменты визуализации: Архитекторы могут видеть здание в основных трехмерных размерах, таких как высота, ширина и глубина. Но BIM также позволяет нам просматривать здание в зависимости от того, сколько времени потребуется для завершения каждого элемента (4D) и сколько это будет стоить на каждом этапе (5D).
  • Точный анализ воздействия на окружающую среду: Программное обеспечение BIM может отображать здание в шестом измерении, которое представляет собой анализ воздействия здания на окружающую среду с течением времени. Это помогает нам находить наиболее энергоэффективные материалы и наиболее эффективные регенеративные конструктивные особенности.
  • Упрощенное управление зданием: Используя BIM, мы можем наблюдать модель в седьмом измерении, называемом представлением управления жизненным циклом объекта. На этом экране отображаются предполагаемые эксплуатационные расходы здания после его завершения.Это позволяет нам принимать мудрые проектные решения, которые приведут к большей экономии средств и упрощению обслуживания здания для вас в будущем.
  • Результаты более высокого качества: Поскольку важные проекты документируются и рассчитываются с помощью расширенного процесса, качество проектирования и строительства повышается. Подрядчики видят, куда нужно направить каждый элемент, чтобы здание работало с максимальной эффективностью.
  • Более низкие затраты: Поскольку процесс занимает меньше времени, вы будете платить за меньшее количество оплачиваемых часов.Подрядчики также выявляют ошибки до начала строительства, уменьшая количество ошибок в процессе строительства, сводя к минимуму риск непредвиденных затрат на ремонт в дальнейшем. Кроме того, вы не будете тратить деньги на покупку большего количества материалов, чем вы фактически используете. И вы можете получить более быстрый возврат инвестиций, если ваш проект будет завершен вовремя или даже немного раньше.
  • Мгновенная передача информации: После того, как HMC Architects завершит проект, мы можем передать вам важные файлы, и вы сможете использовать BIM для эффективной интеграции системы управления помещениями (FM) вашего нового объекта.Вы можете использовать FM для определения участков, требующих регулярного обслуживания, заказа запасных материалов нужного размера или интеграции FM с системой датчиков.

Это лишь некоторые преимущества информационного моделирования зданий. Технология BIM положительно влияет почти на каждый этап процесса проектирования, строительства и обслуживания. По этой причине используйте этот процесс для каждого проекта, особенно если вы хотите спроектировать здание с учетом требований будущего.

Архитекторы используют BIM для создания поистине исключительных зданий

Эти преимущества моделирования бизнес-информации настолько значительны, что мы внедряем эти методы и рабочие процессы сегодня.BIM - это мощный процесс, который позволяет архитекторам мыслить нестандартно и оттачивать свое мастерство. Они могут выйти за рамки основных принципов дизайна и глубоко заглянуть в будущее своих дизайнов.

В HMC Architects мы считаем, что каждое здание должно быть лучшим, каким оно может быть. и продолжат удовлетворять потребности своих жителей через много десятилетий. Для достижения этой цели мы используем самые передовые и инновационные технологии. Используя возможности BIM, мы можем спроектировать самые впечатляющие здания для наших клиентов, помогая им создавать здания с непреходящим наследием.


Чтобы узнать больше о преимуществах информационного моделирования зданий для вашего проекта, свяжитесь с HMC Architects сегодня. Наша компания полностью поддерживает технологию BIM, и мы стремимся использовать ее во всех наших проектах. BIM может помочь нам создать наилучшие из возможных высокопроизводительные здания, и мы верим, что он будет играть еще большую роль в архитектуре будущего. Если у вас есть дополнительные вопросы об этой современной технологии или вам нужен конкретный совет о том, является ли она лучшим выбором для вашего следующего проекта, вы также можете напрямую связаться с Нэнси Рейес, директором BIM .


Меняющаяся культура архитектуры в современной Индии | Возможности

Жемчужная академия моды, Джайпур, Индия. Разработано Morphogenesis.

Меняющаяся культура архитектуры в современной Индии, как образ жизни, так и как профессия, открыла глаза. Что касается образа жизни, мы никогда не прогнозировали, в какой степени архитектура и дизайн могут повлиять на нас, а также на общество и культуру, в которых мы живем, и не прогнозировали, насколько глубоко они станут символическими для наших убеждений и взглядов.Как профессия, огромная волна развития и технологий, которая заставила нас пытаться подражать всему, что нам не принадлежало, заставила нас задавать вопросы и искать свою собственную идентичность и побудила нас пересмотреть твердые традиционные корни и основы индийской архитектура.

«Архитектор» в архитектуре

«Архитектор», очевидно, утратил свое авторство и исключительность, которыми он когда-то обладал - наблюдение, которое может быть заметно не только в Индии, но и во всем мире.Сегодня совместная роль архитектуры вместо этого возлагается на разработчиков, клиентов, различных консультантов и иностранные фирмы, где-то приглушая голос архитектора.

Говоря о профессии в Индии, совершенно необходимо, чтобы роль архитектора была признана более решительно, особенно при планировании городов. Масштабная миссия правительства Индии по умным городам, которая направлена ​​на развитие 100 экологически чистых и дружественных к гражданам городов по всей стране, очень мало сделала для того, чтобы включить в разговор архитектурные голоса.То же самое и с историческими зданиями, которые заменяются современными, несмотря на сопротивление архитекторов.

В результате архитекторы прилагают усилия и регулярно создают платформы, которые могут уступить место решениям более совершенной архитектуры. Практикующие, такие как Каран Гровер, Рахул Мехротра и Нареш Нарасимхан, начали брать на себя роль активистов. Помимо определенных профессиональных организаций, таких как Совет архитектуры, Индийский институт архитекторов и Индийский институт дизайнеров интерьеров, во многих городах есть очень активные группы архитекторов, которые встречаются, взаимодействуют, распространяют и делятся своими взглядами на профессию и окружающие проблемы. Это.Многочисленные международные архитектурные конвенции также создают возможности для большей наглядности. Здесь изучаются основные дискуссии на такие актуальные темы, как устойчивость и зеленое движение, интеграция городского планирования и архитектуры, а также роль архитекторов в планировании городов. Эти разговоры о том, как профессионалы архитектуры могут улучшить общество, также начинают включать беседы с проектировщиками, государственными органами, защитниками окружающей среды, гражданами и психологами.

Участие женщин в этой области определенно растет во всем мире, но особенно в Индии, где они вносят свой вклад в архитектуру и планирование множеством способов и занимают авторитетные должности. Это очень далеко от гендерно-предвзятой архитектуры профессии, которая существовала в Индии даже десять лет назад. Излишне говорить, что на многих форумах именно женщины инициируют изменения.

Институт перспективных исследований в области управления Кирлоскар, Индия, архитектор Кристофер Чарльз Беннигер.Фото Рампрасада Аккисетти и Дипака Кав.

Гоа Институт менеджмента в Санкуелиме, Гоа, компания Somaya & Kalappa Consultants.

Необходимость смотреть на «города», а не просто на «здания»

Многие крупные города Индии испытывают проблемы с инфраструктурой, базовым планированием и санитарией, хотя им уделяется мало внимания. Хотя небольшие города могут служить отличным примером, все же необходимо взглянуть на городское планирование с нуля. В Индии действительно есть несколько архитекторов, таких как Кристофер Чарльз Беннингер, чьей задачей было объединить архитектуру и городское планирование.Многие архитекторы в стране осознали, что работа в бункерах и для собственных зданий может не работать. Многие начинают смотреть на более широкую картину своих городов и вместо того, чтобы сосредотачиваться исключительно на отдельных проектах, видят необходимость взаимодействия архитектуры с городами.

Учитывая, как архитектура может повлиять на социокультурный отпечаток города, социальная ответственность архитектора проявляется во всей красе

Учитывая, как архитектура может повлиять на социально-культурный отпечаток города, социальная ответственность архитектора глубоко проявляется горсткой архитекторов в стране, таких как Бринда Сомайя, Пратима Джоши, П.К. Дас и Абха Нараин Ламба, которые работают над общественной архитектурой и активно участвуют в восстановлении или сохранении структур наследия.Кроме того, есть такие архитекторы, как Нимиш Патель и Парул Завери, Биджой Джайн и Гириш Дарияв Карнават, чьи работы не только выявили огромный ресурс «ремесленников», имеющихся у нас в стране, но и помогли возвысить эти «сокровища».

Архитекторы присоединяются к общественным движениям и требуют публичных диалогов, чтобы сократить разрыв между тем, что люди хотят, и тем, что им предлагают. Что касается безопасности, такие архитекторы, как Нира Адаркар, акцентируют внимание на «гендерной принадлежности пространств» и таких концепциях, как «глаза на улице».«В стране также наблюдается всплеск некоммерческих организаций, которые не только высказывают свое мнение о деградации дизайна и городов, но и физически работают над решениями. Благодаря этому граждане могут участвовать в строительстве своих городов, как никогда раньше. Теперь у граждан есть даже возможности участвовать в генеральном планировании и оставлять свои отзывы, недавний пример - Бангалор.

Школа желтых поездов от компании Biome Environmental Solutions.Фото Вивека Мутурамалингама.

Volontariat от Anupama Kundoo Architects. © Deepshikha Jain

Стенный дом от Anupama Kundoo Architects. © Хавьер Каллехас

Изменения в дизайнерских решениях

Растущая экономика и рост населения привели к огромным потребностям в жилье, что привело к увеличению масштабов архитектурных работ и созданию огромных возможностей в стране. Это также одна из причин увеличения количества иностранных архитектурных бюро, работающих в Индии.После того, как города были обременены отсутствием инфраструктуры, возможность разрабатывать проекты и вносить изменения в Индию стала огромной. Это также привело к увеличению числа индийских архитекторов, которые после получения архитектурного образования за границей вернулись в Индию, чтобы практиковать и участвовать в переменах, которые переживает страна.

Под влиянием Запада стеклянные и дизайнерские здания возникли как проектные решения несколько лет назад, но теперь ответственные архитекторы избегают их из-за их реализации вне контекста.Индийская архитектура переживает множество исследований. Хотя глобализация широко влияет на архитектуру, строящуюся в Индии сегодня, многие также остро ощущают потребность и беспокойство по поводу локализации.

Стекло, сталь и алюминий могут оставаться «модными» материалами, но с возрождением индийских ремесел произошел сдвиг в восприятии.

Стекло, сталь и алюминий могут оставаться «модными» материалами, но произошел сдвиг в чувствах с возрождением индийских ремесел и использованием природных и альтернативных материалов, таких как кирпич, грязь, глина, бамбук, дерево, камень, и т.п.Примечательно, что многие архитекторы, такие как Кришнарао Джайсим, Нилам Манджунатх, Сатья Пракаш Варанаши, Читра Вишванатх, Анупама Кундоо, Ятин Пандья, Дин Д'Круз и Самира Ратод, новаторски предлагают эти материалы для создания заявлений. Индия также может гордиться своими легендами, такими как Диди Контрактор, 88-летняя женщина, чье образование в области архитектуры не было формальным, а основано на эмпирических знаниях Диди, связанных с ее широким чтением и знакомством с этой областью. Даже в этом возрасте ее работа с грязью и глиной показала, что все мы должны обращаться к природе за ответами.

Shadow House от Samira Rathod Design Associates © Эдмунд Самнер

Дом на Пали-Хилл от Bijoy Jain's Studio Mumbai. © Helene Binet

Понятия экологичности и экологичности стали обычным явлением, хотя некоторые архитекторы и строители недвижимости используют эти термины скорее как маркетинговые уловки, чем как требование ответственного проектирования. Обсуждения вокруг этих двух проектов заняли центральное место на архитектурных форумах, демонстрируя настоятельную необходимость того, чтобы архитекторы и проектировщики в Индии правильно интерпретировали и использовали их.

Важность контекста, устойчивости, природы и создания архитектуры, которая соответствует нашей культуре и культивирует «индийскую идентичность», получила большое признание. Работы таких легенд, как Чарльз Корреа, Б. В. Доши, Радж Ревал, Лори Бейкер, К. Н. Рагхавендран, Шив Датт Шарма и другие, давно представляют индийскую архитектуру на международных площадках. Сегодня к ним присоединились многие молодые современные практики в Индии, такие как Sanjay Puri Architects, Mathew & Ghosh Architects и Morphogenesis, которые вызывают волну за границей своим футуристическим мышлением, основанным на традиционном этосе и основных принципах контекстного, ответственного и изобретательная архитектура.Помимо глобального позиционирования на выставках, биеннале и конкурсах наград, индийские архитекторы также много работают за рубежом.

Институт интегрированного обучения менеджменту по морфогенезу.

«Улица» от Sanjay Puri Architects. © Динеш Мехта

Адаптация к технологиям также была заметной: достижения были успешно интегрированы в аспекты дизайна. Молодые индийские архитекторы продемонстрировали множество свежих работ, которые можно отнести к «современной индийской чувственности» - чувствительности, которая берет корни и этос индийской архитектуры и интегрирует их в современный словарь.Шаг к смелой и экспериментальной архитектуре уже сделан, например, в работах Malik Architects и Planet 3 Studios. Многие вовлечены в критическое переосмысление того, какими должны быть здания и пространства.

Для многих архитекторов в стране архитектура - это не просто «эстетика», это функциональность

Реконцептуализация пространств тоже была откровением. Есть несколько архитекторов, таких как Санджай Мохе и Сандип Хосла, которые сосредоточились на пространственном опыте застроенной среды.Для них, как и для многих других, речь идет о проектировании зданий как пространств, а не просто «объектов». Даже когда-то забытые пространства, такие как кухни и ванные комнаты, теперь претерпевают изменения, поскольку они становятся пространствами огромной важности. Для многих архитекторов в стране архитектура - это не просто «эстетика», это функциональность, «образ жизни» и то, как профессия может повлиять на нас.

Бамбуковая симфония от Manasaram Architects.

MPavilion 2016, автор - Биджой Джайн из Studio Mumbai.Фото: Джон Голлингс.

Что также нужно профессии

Изменение образа жизни изменило значение архитектуры для многих. Опасность технологической эксплуатации, чрезмерное использование виртуальных сетей, ведущее к сбоям в надлежащем общении, зависимость от постоянных клиентов и клиентов, которые много путешествовали, а также уменьшение значения, придаваемого культуре и наследию, - вот проблемы, с которыми сегодня сталкивается архитектура в Индии. Доступно много информации, но превращается ли она в знания? Хотя изменение образа жизни повлияло на архитектуру, для профессии важно задуматься о том, как это, в свою очередь, может оказать долгосрочное влияние на изменение образа жизни.

Проблемы этой профессии также во многом связаны с архитектурным образованием в Индии, которое на протяжении десятилетий ухудшалось и может потребовать капитального ремонта. Хотя в этой области много хорошо известных ученых в Индии, неожиданное распространение архитектурных школ и легкий путь к лицензированию стали огромными источниками ужаса в Индии, как и учебная программа и преподаватели. Настолько, что небольшое количество фирм даже взяли на себя проведение небольших академических программ и сами обучали студентов.

Роль индийских СМИ в архитектуре и дизайне также осталась очень ограниченной. В стране очень мало людей, которые взяли на себя ответственность изменить архитектуру и города с помощью письма. Хотя тема написания статей об архитектуре значительно выросла за последние несколько лет, и люди выразили к ней интерес, хотелось бы, чтобы индийские СМИ стали играть более широкую роль и стали аналитическим оружием, позволяющим каждому понять, как архитектура и планирование может повлиять на города.

В заключение, индийская архитектура находится в состоянии изменения, когда у нас есть все - исследования, возможности, эксперименты и развитая чувствительность - и шаг в правильном направлении может дать отличные результаты и, возможно, помочь в повторном открытии того, что мы потеряли. Потребность часа в том, чтобы не увлекаться тем, что происходит вокруг нас, а понимать наши потребности, наши ожидания, наши корни и работать над архитектурой, которая адаптируется к изменяющемуся образу жизни, но остается верной своим ценностям и идентичности; который общается с людьми и формирует наше общество; это помогает в создании воспоминаний и дает нам здания и пространства, которые могут сохраниться до потомства.

Ар. Апурва Босе Дутта ( www.apurvabose.com ) - это , автор и отмеченный наградами архитектурный журналист из Индии. Выпускница архитектурного колледжа Чандигарха, получившая диплом фрилансера из Великобритании, Апурва последние 12 лет писала об индустрии кондиционирования и кондиционирования воздуха, выдвигая на первый план каждый аспект. В то время как она работает над тем, чтобы сделать архитектурную журналистику основной профессией в Индии с помощью своих различных инициатив, она также хочет выделить журналистику как средство для обсуждения, критики и создания спроса на лучшую архитектуру для общества.

Ее недавняя книга « АРХИТЕКТУРНЫЕ ГОЛОСА ИНДИИ: смесь современного и традиционного этоса» (опубликованная Cambridge Scholars Publishing, Великобритания) выявляет голоса 19 прославленных архитекторов из Индии из разных поколений, которые в диалогах обсуждают основные вопросы и взгляды на архитектуру.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены | Группа компаний«chudopal group» | Карта сайта