Тунберг: Кто такая Грета Тунберг? :: РБК Тренды

Содержание

Грета Тунберг призвала мир отказаться от ископаемого топлива — Общество

СТОКГОЛЬМ, 22 апреля. /ТАСС/. Страны мира принимают недостаточные меры по борьбе с климатическими изменениями и не спешат отказаться от использования ископаемого топлива. Об этом заявила в четверг шведская экологическая активистка Грета Тунберг на видеоконференции, организованной комитетом Палаты представителей Конгресса США и проходившей одновременно с саммитом по климату, на которую девушка была приглашена демократом из штата Калифорния Ро Ханном.

«Сегодня 2021 год. И тот факт, что мы все еще ведем эту дискуссию, более того, по-прежнему поддерживаем использование ископаемого топлива прямо или косвенно — через налоги — является позором», — сказала она.

«Простой и неудобный факт состоит в том, что если мы хотим выполнить наши обязательства по Парижскому соглашению, мы должны отменить дотации на ископаемое топливо. Или вы это сделаете, или вам придется объяснять вашим детям и всем, кого это больше всего касается, почему вы отказываетесь от цели [удержать глобальное потепление в пределах] 1,5 градуса [по сравнению с доиндустриальной эпохой], даже не попытавшись что-то сделать», — утверждала Тунберг.

Она подчеркнула, что, с одной стороны, эксперты согласны в том, что поставленные странами в области климата цели недостаточны, с другой — инициативы политиков основываются на оптимистичных прогнозах по поводу технического прогресса, при том что часть выбросов [парниковых газов в атмосферу] не учитывается. «Мы можем кого-то обмануть, даже самих себя, но мы никогда не обманем природу и физику», — отметила активистка.

Она также обвинила политиков в игнорировании климатического кризиса.

«Я знаю, что я не тот человек, который должен задавать здесь вопросы (в ходе слушаний конгрессмены задают вопросы приглашенным на заседание — прим. ТАСС), но есть кое-что, что меня действительно интересует: как долго, как вам кажется, людям, как вы, находящимся у власти, будет сходить это с рук? Как долго вы, как вам кажется, сможете продолжать игнорировать климатический кризис? <…> Это сходит вам с рук сейчас, но рано или поздно люди поймут, что вы делали все это время» — сказала Тунберг.

«У вас все еще есть время, чтобы поступить правильно и спасти свое наследие. Но этот период времени не будет длиться вечно», — добавила она. «Мы, представители молодежи, — те люди, которые будут писать о вас в книгах по истории. Мы те, кому предстоит решать, как вас запомнят. Так что мой вам совет — выбирайте с умом», — подытожила активистка.

Парижское соглашение по климату было принято в столице Франции 12 декабря 2015 года по итогам 21-й конференции сторон Рамочной конвенции ООН об изменении климата. Соглашение вступило в силу 4 ноября 2016 года. Документ провозгласил целью не допустить превышения глобальной среднегодовой температуры на планете к 2100 году более чем на два градуса Цельсия от доиндустриального уровня и принять меры для удержания потепления в пределах 1,5 градуса (в настоящее время средняя температура на 0,75 градуса выше, чем среднегодовые показатели в 1850-1900 гг.).

В новость внесена правка (22:27 мск) — заголовок передается в новой редакции, уточняется мероприятие в первом абзаце

Отец Греты Тунберг: она-то счастлива, а мне тревожно

Автор фото, REUTERS/Guglielmo Mangiapane

Отцу экоактивистки Греты Тунберг не нравится, что его дочь стала одной из самых известных фигур в борьбе с глобальным изменением климата.

Сванте Тунберг считает, что ей не следовало прогуливать школьные занятия, чтобы участвовать в акциях протеста.

По его словам, Грета ощущает себя намного счастливее, став активистом, но ее расстраивает ненависть недоброжелателей.

Пугающие симптомы

В интервью Би-би-си он сказал, что его дочь три или четыре года жила в депрессии. «Она перестала разговаривать… перестала ходить в школу», — отметил он.

Тунберг рассказал, что в какой-то момент Грета начала отказываться от еды, и это стало кошмаром для отца.

Тогда Сванте Тунберг решил, что нужно что-то менять, и начал проводить больше времени с Гретой и ее младшей сестрой Беатой.

Мать девочек, оперная певица и бывшая участница конкурса «Евровидение» Малена Эрнман, отказалась от выступлений и тоже начала проводить больше времени с семьей.

Родители обратились за помощью к врачам. Четыре года назад Грете диагностировали синдром Аспергера.

Новый смысл

Члены семьи заинтересовались проблемами защиты окружающей среды, а для Греты идея борьбы за экологию начала приобретать все больший смысл.

При этом она называла лицемерами своих родителей, приверженных правозащитной деятельности.

«Грета сказала, права каких людей вы отстаиваете, если для вас вопрос климата не такой насущный?» — рассказал Тунберг.

Экоактивизм ради дочери

Родители Греты решили поменять привычки, чтобы сократить свое негативное воздействие на природу.

Например, ее мать перестала летать на самолетах, а отец стал веганом. Девочку эти изменения буквально окрылили, отметил Тунберг.

Он пересек океан на парусной яхте вместе с дочерью, которая приняла участие в саммитах ООН по климату в Нью-Йорке и Мадриде.

Грета отказалась от перелетов, поскольку самолеты выделяют большое количество углекислого газа.

«Я все это делал, и я знал, что это правильно… Но я делал это не из соображений сохранения климата, я делал это, чтобы спасти своего ребенка», — признался Тунберг.

«У меня две дочери, и, откровенно говоря, они самое ценное, что у меня есть. Я хочу, чтобы они были счастливы», — добавил он.

Автор фото, KENA BETANCUR/Getty Images

Подпись к фото,

Сванте Тунберг пересек океан на парусных яхтах вместе с Гретой

Он сказал, что благодаря своему увлечению экоактивизмом Грета изменилась и стала очень счастлива.

«Вы, возможно, считаете ее необычной, потому что она особенная и знаменитая, и т.д. Но для меня она теперь стала обычным ребенком — она может делать все, что делают другие. Она пританцовывает, много смеется, нам весело вместе. Сейчас ей очень хорошо», — рассказал он.

После того, как Грета прогуляла школу ради акции протеста, видео с которой стало вирусным в интернете, у нее появилось много недоброжелателей, которые не хотят менять свои привычки ради спасения окружающей среды, объяснил Тунберг.

Вернуться в школу

Ранее девочка рассказывала, что ее критикуют за внешность, одежду, поведение и отличие от других.

Ее отец сказал, что его особенно беспокоят фейковые новости, а также все то, что люди пытаются сфабриковать о ней, результатом чего становится ненависть.

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

«Как вы смеете!» Речь Греты Тунберг в ООН

Но он добавил, что его дочь воспринимает критику очень хорошо.

«Честно говоря, я не знаю, как у нее получается, но она часто смеется. Ей все это кажется забавным», — говорит он.

Тунберг надеется, что в будущем внимание к его семье пойдет на убыль. По его мнению, Грета хочет вернуться в школу.

Он добавил, что, поскольку Грете скоро исполнится 17 лет, ему больше не придется сопровождать ее в путешествиях.

«Если я ей понадоблюсь там, я постараюсь быть с ней, — сказал он. — Но я думаю, что она будет все чаще и чаще справляться сама, и это здорово».

Как Грета Тунберг призывает нас всех бороться с климатическим кризисом

В августе 2018-го 15-летняя Грета Тунберг каждую неделю выходила с одиночным пикетом к зданию шведского парламента. Ее целью было призвать как можно больше людей обратить внимание на проблему климатического кризиса, которая с каждым годом становится только острее. Сейчас Грете 18, и ее пример вдохновил миллионы людей по всему миру участвовать в акциях протеста, а сама она стала чуть ли не главным лицом глобального экодвижения.

В своем письме для Vogue Тунберг рассказала о том, почему правительства стран должны «не только говорить, но и действовать», бросив все силы на решение проблемы изменений климата.

22 апреля 2021 года, в День Земли, участники глобального саммита по борьбе с климатическим кризисом под руководством президента США Джо Байдена обсудят новые экологические инициативы. Cреди них и план по полному переходу на зеленую энергетику к 2050 году. Они называют свои цели амбициозными. Но если вы сравните эти так называемые «экоинициативы» с тем, что говорит нам наука, то поймете — на достижение поставленных задач, в лучшем случае, уйдут десятилетия. 

Грета Тунберг

© BBC 

Конечно, мы не преуменьшаем значимость любых усилий, направленных на благо светлого будущего нашей планеты. И эти цели могли бы стать неплохой отправной точкой, если бы не одно «но»: в них слишком много недоработок и пробелов. Например, они не учитывают выбросы парниковых газов от импорта товаров, международной авиации и доставки грузов. Не рассматривают такие аспекты, как сжигание биомасс и рекордный уровень выбросов в атмосферу от них. Перспектива реализации этих идей кажется нереалистичной и основывается на технологиях улавливания углекислого газа, которых сегодня практически не существует. Но сейчас это не главное.

Суть в том, что организации со спокойной душой будут продолжать и дальше загрязнять наш воздух и подтасовывать данные так, чтобы они соответствовали неким стандартам. Однако стоит помнить: мы можем сколько угодно обманывать других и самих себя, но с природой этот фокус точно не пройдет. Выбросы так и будут отравлять атмосферу вне зависимости от цифр в отчетах. 

Грета Тунберг на климатической забастовке у Белого дома, 2019

© Sarah Silbiger

Пока большинство пребывает в неведении, людям у власти это только на руку. Вот в чем корень проблемы. Если вы называете подобные обещания от правительства «смелыми» и «амбициозными», значит, не до конца понимаете всю серьезность ситуации.

Я встречалась со многими мировыми лидерами, и даже они признают, что их цели не соответствуют действительности. Их задача — воплощать в жизнь пожелания электората, и если люди не требуют от них реальных действий по борьбе с климатическим кризисом, необходимости что-то действительно менять как будто бы и нет. Но, к счастью, на нашей стороне принцип демократии. Общественное мнение — главная движущая сила свободного мира. Если мы хотим перемен, то должны как можно активнее распространять информацию.

Мы понимаем, мир — сложная штука. Многие из нас делают все, что в наших силах, но достижение результата не всегда дается легко. Конечно, цели по спасению экологии от правительства — это лучше, чем ничего. Однако это не повод довольствоваться тем, что нам предлагают. Мы должны идти дальше. Нам нужно верить в то, что мы можем спасти планету. Если человечество объединится во имя общей цели, мы сможем добиться чего угодно.

Грета Тунберг с отцом Сванте, 2020

© BBC Studios / PBS

Отчитываясь о своей работе в области экологии, главы стран признаются, что цель по удержанию потепления в пределах 1,5 °C провалилась. Этим самым они открыто отказываются от собственных обязательств и планов на наше с вами будущее.

Не знаю, как вы, но я не готова сдаваться

Ни за что на свете. Мы продолжим бороться. Каждая доля градуса имеет значение, и так будет всегда.

Вы можете сказать, что мы слишком наивны, раз верим, что способны что-то изменить. По крайней мере, мы не поддаемся туманным обещаниям от глав стран и компаний, которые не предпримут никаких реальных действий без вмешательства СМИ и общественности.

Пропасть между тем, что необходимо сделать, и тем, что происходит на самом деле, увеличивается с каждой минутой. Уровень внимания к проблеме со стороны населения и близко не соответствует значимости повестки. Мы больше не можем игнорировать огромное несоответствие между так называемыми «экологическими инициативами» и тем, что говорит нам наука. 

«Король-то голый!» — скажете вы, и будете правы. Но именно в наших силах призвать правительства и корпорации к ответу. И чем скорее мы это сделаем, тем лучше.

Грету Тунберг и певицу Рианну обвинили в подготовке мятежа в Индии

На попытки вмешательства во внутренние дела страны Западу сегодня указала и Индия. Полиция Нью-Дели арестовала активистку, которая распространяла в Сети инструкцию по поддержке протестов местных фермеров. Несколько недель назад эта же методичка по дестабилизации политической обстановки появилась в Twitter экоактивистки Гретты Тунберг.

Полиция Нью-Дели задержала, а суд отправил за решетку 22-летнюю Дишу Рави, называющую себя «экологической активисткой».

Сегодня же власти выписали ордер на арест еще двоих общественников. Их обвиняют в подстрекательстве к мятежу и разжигании беспорядков. Полиция Индии говорит о пресечении «деструктивного» вмешательства из-за рубежа, цель которого – дестабилизация ситуации в стране.

«Мы считаем, что эти люди связанны с канадской организацией Poetic Justice Foundation, и причастны к созданию и размещению на платформе Google интернет-методички по проведению протестов фермеров, которая называется «День действия – 26 января», – заявил Прем Натх, начальник отдела по борьбе с киберпреступлениями полиции Нью-Дели.

Относительно мирные протесты крестьян за отмену новых законов о сельском хозяйстве шли в Индии последние несколько месяцев. Но в национальный праздник – День республики 26 января – колонны вооруженных саблями и пиками людей в традиционных сикхских костюмах прорвались в центр города и на час захватили знаменитый Красный форт – один из символов индийской столицы, а над крепостью был поднят шафрановый флаг сикхской общины.

Вслед за этим в Интернете началась кампания в защиту индийских крестьян. Как по команде к ней подключились общественные движения по всему миру: борцы за права женщин, племянница вице-президента США и известная певица Рианна.

Проблемами индийских фермеров обеспокоилась и экологическая активистка – Грета Тунберг. Она вывесила у себя в Twitter специальную методичку, которую в Индии назвали «инструментарий мятежа». В ней рассказывалось, как правильно ввести информационную войну в Twitter, как организовать сбор подписей и давить на индийские власти.

Позже Грета удалила ссылку, но отдел киберполиции Дели выяснил, что подлинными авторами методички являются сикхские сепаратисты, которые требуют выхода штата Пенджаб из состава Индии. Они же, как уверяют индийские СМИ, заплатили два миллиона долларов певице Рианне за ее возмущение в соцсетях.

Не связанные между собой на первый взгляд эко-активистка из Швеции, поп-дива из Америки и протестующие фермеры в Индии, не согласные с реформой села, при ближайшем рассмотрении оказываются частями операции, которую попытались провести сторонники так называемого «халистанского сепаратизма».

Их штаб-квартира которых находится в Канаде, а в Индии их называют экстремистами. Расследованием дела занимается уже не только полиция, но и индийские спецслужбы.

Компетентные органы Индии обратились к Google за помощью в расследовании. Именно благодаря отслеживанию последних действий с файлом упомянутой «методички», удалось выйти на так называемых «экологов» и общественных деятелей в Индии.

Возмущенные вмешательством из-за рубежа индийцы жгут портреты Греты Тунберг и певицы Рианны, которые осознано или нет оказались вовлечены в организацию настоящего мятежа, дирижерами которого, как считают власти, стали скрывающиеся за рубежом экстремисты и их агенты в самой стране.

Грета Тунберг, активист по вопросам климата и окружающей среды, присоединяется к призыву Всемирной организации здравоохранения обеспечить справедливое распределение вакцин.

  • Фонд Греты Тунберг пожертвует 100 000 евро в порядке содействия обеспечению справедливого распределения вакцин
  • Г-жа Тунберг призывает страны и производителей увеличить объем поставок вакцин против COVID-19 и делиться ими, чтобы все люди во всем мире могли пройти вакцинацию.

Грета Тунберг, активист по вопросам климата и окружающей среды, пожертвует 100 000 евро (120 000 долл. США) из своего фонда Фонду ВОЗ в поддержку COVAX для закупки вакцин COVID-19 в рамках глобальных усилий по обеспечению справедливого доступа к вакцинам для наиболее уязвимых групп населения во всех странах, включая медработников, пожилых людей и людей с сопутствующими заболеваниями.

Это пожертвование стало возможным благодаря наградам, полученным Фондом Греты Тунберг за информационно-пропагандистскую деятельность в поддержку действий по борьбе с изменением климата.

Г-жа Тунберг, которая сегодня примет участие в пресс-конференции Всемирной организации здравоохранения, посвященной COVID-19 (подробности см. ниже), сказала: «Международное сообщество должно сделать больше для преодоления неравенства в отношении вакцин, которое является настоящей трагедией. В нашем распоряжении есть средства для исправления огромного дисбаланса, который существует сегодня во всем мире в борьбе с COVID-19. Как и в случае с климатическим кризисом, мы должны в первую очередь помочь наиболее уязвимым. Вот почему я поддерживаю ВОЗ, ГАВИ и всех, кто участвует в инициативе COVAX, которая, как я считаю, является оптимальным способом обеспечить действительно справедливое распределение вакцин и выйти из кризиса, связанного с пандемией».

В странах с высоким уровнем дохода вакцину от коронавируса получил уже в среднем каждый четвертый, в то время как в странах с низким уровнем дохода вакцинирован один из более чем 500 человек.

Генеральный директор ВОЗ д-р Тедрос Адханом Гебрейесус поблагодарил Грету Тунберг за ее пропагандистскую работу в поддержку справедливого распределения вакцин и за пример, который она подала, предоставив эти жизненно важные средства в поддержку COVAX через свой фонд.

«Грета Тунберг вдохновила миллионы людей во всем мире на действия, направленные на преодоление климатического кризиса, и ее решительная поддержка справедливого распределения вакцин для борьбы с пандемией COVID-19 еще раз демонстрирует ее стремление сделать наш мир более здоровым, безопасным и справедливым для всех людей», — сказал доктор Тедрос. «Я призываю мировое сообщество последовать примеру Греты и сделать все возможное, чтобы поддержать COVAX и защитить наиболее уязвимых жителей планеты от этой пандемии».

Анил Сони, главный исполнительный директор Фонда ВОЗ, высоко оценил пожертвование Фонда Греты Тунберг как важный для политиков сигнал о том, что глобальный ответ на этот глобальный вызов широко поддерживается молодыми людьми во всем мире.

«Подарок Греты показывает, как мы, мировое сообщество, должны объединиться, чтобы обеспечить доступ всех людей во всех странах к вакцинам против COVID-19. Каждый из нас может внести в это свой вклад», — сказал г-н Сони. «Фонд ВОЗ стремится работать рука об руку со всеми, кто разделяет эту точку зрения».

Фонд ВОЗ мобилизует ресурсы в поддержку COVAX, отчасти в рамках новой кампании по сбору средств, которая будет начата в конце апреля.

О Грете Тунберг

Грета Тунберг (родилась в 2003 г.) – активист и борец за защиту климата и окружающей среды из Швеции. В 2018 г. она организовала всемирную школьную забастовку в знак протеста против бездействия правительств в связи с климатическим кризисом. С тех пор миллионы молодых людей проводят демонстрации на улицах и в Интернете, призывая мировых лидеров прислушаться к ученым и принять меры для защиты нашего общего будущего.

Фонд Греты Тунберг был основан в 2019 г. и поддерживает проекты и группы, способствующие построению справедливого и устойчивого мира, предоставляя гранты и гонорары, связанные с активистской деятельностью Греты Тунберг.

О Фонде ВОЗ

Фонд ВОЗ является расположенной в Женеве независимой организацией, предоставляющей гранты в поддержку охраны здоровья и обеспечения благополучия всех людей во всех странах мира и осуществляющей свою деятельность во взаимодействии со Всемирной организацией здравоохранения и мировым сообществом здравоохранения. Его цель заключается в оказании поддержки донорам, ученым, экспертам, партнерам-исполнителям и активистам по всему миру в оперативной выработке новых и более эффективных решений, позволяющих решать наиболее насущные нынешние и будущие проблемы в сфере здравоохранения во всем мире.

Фонд намерен оказывать адресную поддержку научно обоснованным инициативам, способствующим ВОЗ в достижении Цели в области устойчивого развития 3 (ЦУР 3, обеспечение здорового образа жизни и содействие благополучию для всех в любом возрасте). Приоритетными областями деятельности Фонда являются снижение рисков для здоровья, предупреждение пандемией, совершенствование помощи при заболеваниях и укрепление систем здравоохранения. Он выполняет эти задачи путем повышения осведомленности общественности и оказания поддержки своим партнерам, включая ВОЗ, ради защиты каждой жизни и обеспечения готовности мирового сообщества к любым возможным чрезвычайным ситуациям в области здравоохранения.

Фонд ВОЗ. Действуя сообща, мы можем многого достичь.

Подробнее: www.who.foundation

О ВОЗ

Всемирная организация здравоохранения является глобальным лидером в области общественного здравоохранения в системе Организации Объединенных Наций. ВОЗ была основана в 1948 г., в ее состав входят 194 государства-члена в шести регионах и свыше 150 страновых бюро, деятельность которых направлена на укрепление здоровья, поддержание безопасности в мире и охват услугами уязвимых групп населения.

Для получения последней информации о COVID-19 и рекомендаций для общественного здравоохранения по защите от коронавируса посетите сайт www.who.int и следуйте за ВОЗ в Twitter, Facebook, Instagram, LinkedIn, TikTok, Pinterest,  Snapchat и YouTube.

в Индии завели дело на Грету Тунберг за подстрекательство к протестам — ИноТВ

Полиция в Дели возбудила дело против экоактивистки Греты Тунберг после её публикаций в Twitter, которые были расценены в Индии как недопустимое иностранное вмешательство во внутренние дела страны. Ранее Тунберг опубликовала (а затем удалила из сети) подробный список «рекомендуемых постов» о продолжающихся гражданских беспорядках в Индии и запланированных демонстрациях у индийских посольств по всему миру, сообщает Breitbart.

Шведская экоактивистка Грета Тунберг вызвала возмущение индийских властей своими публикациями в социальных сетях. Сотрудники полиции и прокуратуры обратили внимание на Тунберг после того, как она опубликовала сообщение с подробным списком «рекомендуемых постов» и советов, касающихся освещения беспорядков в Индии. И хотя позднее она быстро удалила скандальный пост, для наблюдателей это стало сигналом о том, что Тунберг явно получает инструкции со стороны о том, какую позицию необходимо поддерживать в отношении фермерских протестов, пишет Breitbart. 

В опубликованной Тунберг «методичке» содержались советы о том, что и как нужно публиковать в социальных сетях на эту тему, включая комментарии по поводу ожесточённых протестов индийских фермеров. В частности, рекомендовалось делать репосты и ставить теги с указанием других знаменитостей, пишущих на эту тему в Twitter, включая поп-звезду Рианну. Кроме того, предлагалось обращать особое внимание на сообщения о запланированных демонстрациях у индийских посольств по всему миру, говорится в статье.

Ранее Рианна опубликовала в Twitter обращение к своим подписчикам, число которых превышает 101 миллион, с вопросом: «Почему мы не говорим об этом?!» — и разместила ссылку на репортаж CNN о том, что власти Индии якобы намеренно блокируют интернет-сервисы в местах, где проходят протесты. По мнению поп-звезды, эту целенаправленную тактику правительства Индии, которое пытается помешать проведению протестов, необходимо осудить. 

В ответ высокопоставленные члены правительства, индийские знаменитости и даже Министерство иностранных дел Индии выступили с призывами осудить «чужаков», таких как Тунберг и Рианна, которые «пытаются расколоть страну», говорится в статье. «К сожалению, группы, преследующие свои корыстные интересы, пытаются навязать этим протестам свою повестку дня и сорвать их», — подчёркивается в специальном заявлении МИД Индии. Министерство также подвергло жёсткой критике «иностранных граждан», размещающих необъективную информацию в социальных сетях, но без упоминания Рианны и других её последователей по именам.

Со своей стороны, полиция Дели в четверг возбудила дело в отношении Греты Тунберг из-за её публикаций в социальных сетях. Её обвиняют в недопустимом «иностранном вмешательстве» в вопросы, которые, по мнению индийских властей, являются исключительно внутренним делом Индии, сообщает Breitbart.

Ранее десятки тысяч фермеров собрались на окраинах индийской столицы, чтобы выразить протест против новых законов в сельском хозяйстве, опасаясь того, что в результате реформы они «станут беднее и окажутся во власти корпораций». В то время как премьер-министр Нарендра Моди объявил эти законы необходимыми для модернизации сельского хозяйства страны, поясняется в статье.

Хотя протесты начинались мирно, позднее они переросли в беспорядки и ожесточённые столкновения с полицией, когда часть из десятков тысяч фермеров на тракторах свернула с маршрута, ранее согласованного с властями, и начала штурмовать исторический форт. В результате сотни полицейских получили ранения, один протестующий погиб. Лидеры протестующих фермеров осудили эскалацию насилия, однако заявили, что не прекратят выступать против новых законов, заключает Breitbart.

Новости: Повестка Греты Тунберг: при чем здесь экономика — Эксперт

Экология для бедных

Интервью с директором Института глобализации и социальных движений (ИГСО), историком и социологом Борисом Кагарлицким

Успех Греты Тунберг в значительной мере определен банальностью и бессодержательностью ее послания. Казалось бы, экология является острой темой, но это не абстрактное понятие. Экологическая повестка разбивается на множество конкретных вопросов, увязанных между собой зачастую не так, как себе это представляют многие экологи. Строго говоря, любая человеческая деятельность в сфере экономики порождает проблемы для экологии. И у экологов уже есть готовые ответы — в первую очередь это переход к альтернативной энергетике, сокращение некоторых видов транспорта и так далее. Но на самом деле есть немало исследований, доказывающих, что предлагаемые методы не только не улучшат ситуацию с экологией, но и ухудшат ее.

— Например?

— Например, ветряки не улучшат ситуацию, потому что производимая ими вибрация наносит вред фауне. Особенно если ставить их в таких количествах, что на их долю придется ощутимая часть энергопотребления, они создадут очень серьезную нагрузку на окружающую среду. А если их мало, то экономический эффект незначителен. Та же история с использованием солнечной энергии. Производство солнечных аккумуляторов очень грязное — не говоря о том, что если мы всерьез хотим массового внедрения солнечной энергетики, батареями нужно покрыть очень большие пространства, что тоже плохо для окружающей среды.

Почему же экологи не говорят об этих проектах? Дело в том, что профессиональные экологи, как правило, работают в спайке с корпорациями и компаниями, являющимися загрязнителями окружающей среды. По сути, они являются корпоративным лобби. Их задача в том, чтобы предлагать заведомо невыполнимые варианты и блокировать выполнимые решения, такие как, к примеру, развитие атомной энергетики. В итоге правильный и обоснованный экологический дискурс становится контрпродуктивным и, по сути, антиэкологическим. На практическом уровне он просто ведет в тупик.

— Например, та же Грета призывает не использовать самолеты…

— Это очевидный абсурд. Например, самолет в Нью-Йорк и без Греты все равно полетит. А вот яхта, на которой она плывет, тоже создает нагрузку на окружающую среду, пусть и меньше, чем самолет. В итоге суммарная нагрузка на среду от путешествия Греты оказалась больше, чем если бы она летала самолетом. Важно, что конкретные и реальные требования не выдвигаются. На мой взгляд, одной из задач проекта «Грета Тунберг» является перевод дискуссии в русло абстрактных и бессодержательных рассуждений. Поразительно, но значительная часть западной интеллигенции, включая левых, на это купилась.

С точки зрения пиара это очень грамотно сделанный проект. Грета Тунберг говорит очень правильные, но очень абстрактные слова, которые отделены от социально-экономических реалий. Дискурс построен так, что уводит внимание от конкретных виновников.

Что интересно, движение Греты Тунберг возникло сразу после того, как во Франции появилось движение «желтых жилетов». Это и есть ответ истеблишмента на социальное недовольство людей. «Желтые жилеты» выдвигают очень конкретные, четко сформулированные и исполнимые требования, такие как реорганизация банковской системы, повышение заработной платы и рост вложений в промышленность Франции на основе, между прочим, новых экологических технологий. Если суммировать предложения «желтых жилетов», то мы получим вполне реальную программу реформирования Европы.

Но эти требования сразу натолкнулись на волну критики со стороны экспертов, которые назвали их утопичными. Затем на первый план вышла шведская девочка, которая призывает остановить глобальное изменение климата, всего лишь объединившись и выйдя на улицы. На мой взгляд, это очень хорошо спланированная медийная контратака истеблишмента — тех сил, которые почувствовали для себя угрозу в условиях нарастающего экономического кризиса.

— Изначально при зарождении движения «желтых жилетов» повестка была очень простая: небогатые люди протестовали против планов правительства запретить недорогие дизельные автомобили. Как это переросло в масштабные экономические требования?

— На самом деле власти и не собирались пересаживать население глубинки на электрокары и заменять ими дизель — разговоры об этом ведутся лишь для видимости. В том-то и проблема, что никто ничего не собирается менять, дизельные авто останутся в эксплуатации! Для полномасштабного перехода на электрокары нужны сначала многомиллиардные инвестиции в инфраструктуру. Тогда и налог не понадобится — население само начнет переходить на новый вид транспорта, если он будет удобнее и дешевле. Хотя еще неизвестно, как это скажется на экологии, потому что электричество нужно где-то вырабатывать. А пока никто никаких инвестиций даже не планирует. Единственное, что изменится, — будет введен новый налог для людей, которые и так еле сводят концы с концами.

— Как правило, «человек экологичный» — человек, которого всерьез заботит глобальное потепление, который может позволить себе экологичный образ жизни, — это все-таки не самый бедный член общества. Не получается ли, что экологическая повестка проходит по социальному разлому?

— Да, это так. Произошла любопытная подмена: если раньше левые защищали бедных, угнетенные слои общества, то благодаря эколиберальной повестке верхушка среднего класса оказалась противопоставлена низам. В этой модели богатые, пользующиеся благами сложившейся системы, не только выглядят более прогрессивно, но еще и упрекают низы общества в том, что те недостаточно современны и сознательны, внушая им, что они должны принести еще какие-то жертвы.

Возьмем вопрос органических продуктов. Никто не будет спорить с тем, что они полезнее! Но можем ли мы сегодня обеспечить всех такой продукцией? Нет, и поэтому нужно начинать не с того, чтобы приказывать бедным переходить на более дорогие продукты, а с того, чтобы либо удешевить в разы экологическое производство продуктов — либо, если это невозможно, с того, чтобы сделать массовое производство более экологичным. А нам просто говорят: «ешьте органическую пищу», хотя знают, что она недоступна для большинства населения.

— А почему западные «зеленые» так настроены против атомной энергетики?

  

— Атомная энергетика в свое время очень сильно поднялась в связке с военно-промышленным комплексом. При этом в 1950-е и 1960-е годы был настоящий культ «мирного атома», тогда развитие атомной энергетики четко связывалось с вопросами экологии. Антиатомное движение изначально было против атомного оружия, а на некоторых АЭС может производиться оружейный плутоний — с этим и были связаны претензии экологов. Еще одна проблема — хранение радиоактивных отходов. Как видим, обе проблемы реальны. И раньше экологи вполне логично требовали не запретить АЭС, а усилить контроль над отраслью. Что интересно, антиядерное лобби усилило атаки на атомную энергетику именно тогда, когда одна из проблем была во многом решена и «мирный атом» был отвязан от оборонной промышленности (в той же Германии, например). Конечно, свою роль сыграла чернобыльская авария, а потом и Фукусима. Но любая технология может представлять угрозы и может совершенствоваться — когда-то и железнодорожный транспорт был более опасным, чем сейчас. Нужно не отказываться от атомной энергетики, а работать над повышением безопасности. То же самое и с вопросами хранения радиоактивных отходов или же переработки; наука уже сделала первые шаги в эту сторону. Нет «плохих» и «хороших» технологий — есть открытые технологические проблемы, которые нужно решать. Кроме того, есть порочная социальная система, которая любую технологию будет использовать во вред людям. Если система настроена на получение прибыли любой ценой, то и процесс ее получения будет грязным и негуманным.

Надо помнить: крупнейшие спонсоры экологических организаций — это нефтяные компании. И когда я задаю вопрос западным экологам, не смущает ли их это обстоятельство, они дают достаточно мутные ответы. В первом случае мне говорят, что нефтяники таким образом пытаются компенсировать вред, «замаливают грехи» перед экологией, во втором случае — что бизнес понимает, что запасы нефти истощаются, поэтому стремится занять ниши в сфере альтернативной энергетики. Однако новые исследования показывают, что нефть не собирается заканчиваться — ее хватит еще на тысячелетия, поскольку она поднимается из недр Земли, это неперегнившие остатки органики. Сейчас уже практически никто не говорит о конце нефтяной эпохи.

 

«С точки зрения пиара это очень грамотно сделанный проект. Тунберг говорит очень правильные, но очень абстрактные слова, которые отделены от социально-экономических реалий. Дискурс построен так, что уводит внимание от конкретных виновников»

— То есть человечество вряд ли откажется от нефти?

Нет. Проблема вообще лежит в другой плоскости. Любая человеческая активность в той или иной мере наносит ущерб экологии. Вопрос в том, есть ли механизм компенсации этого ущерба и восстановления, вот о чем нужно говорить. Например, все страшно шумят о вырубке лесов Амазонии, и совершенно правильно шумят. Но когда я спрашиваю западных специалистов, есть ли пути к восстановлению этого леса, они отвечают: это было бы слишком дорого, проще вообще запретить вырубку… На самом деле задача именно в том, чтобы создать целую отрасль, которая будет заниматься восстановлением лесов, и сделать так, чтобы это было выгодно! И заниматься этим должно государство, поскольку возможности свободного рынка ограничены. Кстати, напомню, что советская власть в ХХ веке восстановила значительную часть лесов в европейской части России. А в дореволюционное время они хищнически вырубались ради прибыли.

— В США Дональд Трамп пришел под лозунгами защиты бедных, безработных, жителей так называемого «Ржавого пояса» США — пришедших в упадок промышленных регионов. Что можно сказать на этот счет — почему он выступил против экологов?

— Трамп выступил не против экологов, а против эколибералов, которые присвоили себе экологическую повестку и используют ее как аргумент против социальных требований. На тех же позициях стоит и часть левых, которые поддерживают новые поборы и налоги, а также закрытие предприятий. На самом деле Трамп ничего не делает для беднейших слоев населения, но он победил за счет того, что его протекционистская повестка дала надежду американским безработным на появление новых рабочих мест. Частично Трамп выполнил это обещание — но не напрямую, через политику создания рабочих мест, как в свое время Рузвельт, а через поддержку определенных бизнес-групп.

— Трамп говорит, что пока Китай наращивал количество рабочих мест, Штаты сокращали, в том числе из-за высоких экологических стандартов. И этому нужно положить конец. Если учесть, что следование экологическим требованиям действительно приводит к росту себестоимости товара и к снижению его конкурентного потенциала, смогут ли страны с не столь крупной экономикой, как у Штатов, сделать экономический рывок, одновременно оберегая экологию?

— Риторика Трампа содержит определенную долю лукавства. Не развивающиеся страны заводили у себя грязные производства, а эти производства туда переводили именно западные компании! И делается это в первую очередь из-за дешевизны рабочей силы, а также из-за слабого контроля над условиями труда в этих странах, поскольку экологические ограничения не играют настолько значимой роли для бизнеса.

— В таком случае зачем Трамп вывел Штаты из Парижского соглашения по климату?

— Он просто ведет экономическую войну с Китаем и каждый раз находит новые аргументы для того, чтобы обосновать необходимость заградительных барьеров в торговле с китайской стороной. Трампа беспокоят не экологи, а защита американского рынка.

— Насколько ограничительные меры экологического порядка способны повлиять на темпы экономического роста в той или иной стране? Привела бы отмена этих ограничений к бурному росту экономики?

— Нет, сама по себе экология не является ни тормозом, ни стимулом для экономики. Тормозом и стимулом являются спрос и деньги; если вы через экологию создаете спрос, то она становится стимулом для экономики. Например, вы создаете спрос на очистные фильтры, и их производство создает дополнительные рабочие места. Но для этого необходима соответствующая экономическая политика — и, скорее всего, не рыночная. Примерно это и происходило в Западной Европе в 50-е — 70-е годы ХХ века, когда государство брало на себя ответственность за экологическую ситуацию и это не ограничивало экономический рост.

— То есть противопоставление достижений экономики и заботы об экологии — это ошибочная постановка вопроса?

— Да, экология может и должна быть одной из отраслей экономики. Если трактовать ее так, то все становится на свои места. Но это не о том, чтобы запретить, к примеру, использование автомобилей, а о том, чтобы создавать такие автомобили, которые будут более экологичными. Экология должна стать фактором экономического роста, а многие экологи пытаются сделать экологию фактором сдерживания экономического роста. И платить за это сдерживание придется самым бедным слоям населения.

Цели ложные и цели истинные

Комментарий научного руководителя Института водных проблем РАН, доктора экономических наук, профессора, члена-корреспондента РАН Виктора Данилова-Данильяна

В Европе таких проблем, как несанкционированные свалки или лесные пожары, уже не существует — они решены, за исключением некоторых южноевропейских стран; в любом случае это не общеевропейская проблема. В то же время проблема глобального изменения климата вышла в Европе на первый план, тем более что сейчас этот интерес подогревается со стороны целого ряда бизнес-структур — это все, кто занимается альтернативной энергетикой и производством ресурсосберегающего оборудования. Это значительная часть европейской экономики. Плюс есть масса политиков, которые выстраивают свою карьеру на экологической повестке. У нас пока ситуация иная, поэтому и внимание распределяется иначе.

Например, при производстве солнечных батарей образуется немало опасных твердых отходов. Чтобы делать солнечные батареи, турбины для ветровых станций, опять-таки нужно задействовать технологические цепочки по добыче и обработке полезных ископаемых, и это далеко не чистое производство. Нужно стремиться к тому, чтобы в этом процессе вред для окружающей среды был минимизирован, но сегодня это стоит еще довольно дорого. Конечно, совершенствование и удешевление альтернативной энергетики — долгий процесс, он требует гораздо больше времени, чем хотелось бы той же Грете Тунберг; но в то же время дело идет намного быстрей, чем мы могли предполагать двадцать лет назад. И ускорение будет нарастать.

Уголь, нефть и газ навсегда останутся в качестве химического сырья, даже за пределами наших возможностей предвидения, просто потому, что запасы углеводородов благодаря разведке новых месторождений постоянно растут, а вовсе не убывают — прогнозы об истощении запасов нефти не оправдались. В качестве же топлива ископаемые углеводороды тоже могут сохраниться, но не массово, а в отдельных областях. Но, к примеру, автомобильный транспорт примерно через двадцать лет вполне можно заменить транспортом на электрической тяге. И электроэнергия будет генерироваться преимущественно за счет возобновляемых источников; технологически эти задачи решаемы, вопрос в сроках. Задача в том, чтобы эти проблемы решало все человечество, а не только развитые страны, которые продолжают вывозить грязные производства в страны третьего мира. Ресурсы, которыми располагает человечество, должны быть распределены более равномерно. Сейчас же богатейшие государства решают свои экологические проблемы локально, тратят очень большие средства, но в глобальном масштабе это дает не очень большой эффект. Те же средства можно было бы направить на решение экологических задач в развивающихся странах, и это дало бы огромный экологический прирост.

Пусть промышленность занимается природоохранными технологиями. Пусть производство развивается, но производит не замену для работающих и вполне пригодных к использованию вещей, просто вышедших из моды. Это напрасная трата ресурсов, в то время как можно было бы заниматься полезными технологиями, направленными на улучшение экологии, здравоохранения и так далее. Если у общества есть свободные резервы, то их нужно направлять на благие цели, а не на рост денежной массы! Поскольку показатель ВВП — это фактически сумма всех продаж, то экономический рост, измеряемый через ВВП, приводит к росту денежной массы, за которой стоит в значительной мере фиктивный результат при огромной трате ресурсов и вреде для окружающей среды.

Чтобы люди вместо преследования ложных целей занялись целями истинными, нужно проводить большую образовательную работу. Мы видим примеры того, что подобный подход работает: например, такую работу давно ведут в школьных учреждениях Германии, в скандинавских странах, в Нидерландах. Но это еще не система, а только отдельные оазисы. Если это станет системой, такие глобальные изменения повлекут за собой и другие перемены — в первую очередь в государственном устройстве. Государство должно играть более серьезную роль, она должна стать более направляющей и значимой. А это плохо согласуется с современными представлениями экономического либерализма, ведь сегодня как огня боятся увеличения роли государства в экономической жизни. Но это неизбежно в тех областях, где речь идет о безопасности, о выживании. В любом случае развитые страны не должны наращивать потребление. А в будущем — да, неравенство должно снижаться. Но это очень сложный вопрос, завязанный в том числе и на внутренние проблемы развивающихся стран. Это очень плотный клубок различных проблем — и социальных, и экономических, и научных.

Теренс Тунберг | Современные и классические языки, литература и культура

Теренс Танберг окончил аспирантуру Лондонского университета и Университета Торонто, получив докторскую степень. в 1986 году. С этого времени он опубликовал обширные публикации по истории латинских стилей прозы от Цицерона до эпохи Возрождения включительно. Одним из его особых интересов является феномен гуманистической латыни, известный как «цицеронианство», о котором он опубликовал основополагающую статью в 1997 году и в настоящее время готовит серьезное исследование.Его опыт в неолатыни также распространяется на работы Эразма, и в настоящее время он завершает критическое издание декламации Эразма к амстердамской серии оперы Эразма Омния. Тунберг является не только экспертом в истории латинской прозы, он также живо интересуется практикой композиции латинской прозы в современной латинской науке и является соавтором со своей коллегой Миленой Миньковой книги на эту тему под названием «Чтения и упражнения на английском языке». Произведение латинской прозы (от античности до эпохи Возрождения), и он был лауреатом призов за оригинальную латинскую прозу на международных конкурсах.Само преподавание латыни было в центре внимания других публикаций Тунберга, который в сотрудничестве с Миленой Минковой написал «Рим для чтения Ливия», «Избранные книги Ливия», книги I-VI, аннотированное издание, предназначенное для студентов, которые только начинают читать латинскую прозу. . Вместе с Минковой Тунберг в настоящее время работает над «латынью для нового тысячелетия», совершенно новым вводным курсом по латинскому языку. Наконец, на протяжении многих лет Теренс Тунберг посвятил себя латыни как разговорному языку.Убежденный в потенциале активной латыни для улучшения преподавания и изучения латыни, он основал в середине 1990-х годов Conventiculum Latinum, ежегодный летний семинар по изучению разговорной латыни, проводившийся в кампусе Университета Кентукки. Сегодня Conventiculum Latinum собирает 60-70 человек каждый год из многих частей Северной Америки и мира, и это самый крупный и продолжительный семинар для активной Латинской Америки в Северной Америке. Вместе с Миленой Минковой, еще одним пионером в возрождении разговорной латыни, он руководит Институтом латиноамериканских исследований, специальной учебной программой для получения аттестата выпускников в магистерской программе по классике в Великобритании, которая объединяет активную латынь (устную и письменную речь) с дипломами выпускников. курсовая работа.

Особые поля

Латинская литература, исследования эпохи Возрождения, латинская педагогика и активная латынь

Образование:

  • Университет Торонто, доктор философских наук, 1986 г.
  • Лондонский университет, магистерская программа по изучению средневековья и древней истории, 1979-1982 годы
  • Университет Южной Калифорнии, степень магистра классических наук, 1974 г.
  • Университет Южной Калифорнии, степень бакалавра классических наук, 1972 год

Предыдущие должности:

  • Доцент: Университет Кентукки, 1986–1994 гг.
  • Доцент: Университет Кентукки, 1994–1996 годы
  • Профессор классики: Университет Кентукки, 1996–

Карл Тунберг — Тухлые помидоры

Наивысший рейтинг: 86% Бен-Гур (1959)

Самый низкий рейтинг: 0% Долина королей (1954)

День рождения: 11 марта 1907 г.

Место рождения: Спокан, Вашингтон, США

Карл Тунберг написал множество сценариев на протяжении своей голливудской карьеры.Начало карьеры Танберга можно проследить до написания сценария для таких фильмов, как музыкальная комедия Элис Фэй «У тебя не может быть всего» (1937), комедия братьев Ритц «Жизнь начинается в колледже» (1937) и мюзикл Ширли Темпл Блэк. «Ребекка с фермы Саннибрук» (1938). Он также появился в музыкальной комедии «Моя счастливая звезда» (1938) с Соней Хени, музыкальной комедии «Салли, Ирэн и Мэри» (1938) с Элис Фэй и музыкальной комедии «Держи эту совместную школу» (1938) с Джон Бэрримор. Тунберг был номинирован на премию Оскар за сценарист (оригинальный сценарий) за фильм «Высокий, темный и красивый» в 1941 году, а также на премию Оскар за сценарий (сценарий — на основе материала другого носителя) за фильм «Бен-Гур» в 1959 году.Ближе к концу своей карьеры Танберг написал драму Грир Гарсон «Скандал в Скури» (1953), «Долина королей» (1954) и драматическую адаптацию Стюарта Грейнджера «Бо Браммелл» (1954). Он также появился в «Клевете» (1959) с Дирком Богардом. Тунберг совсем недавно написал «Пушку» (CBS, 1971-76). Тунберг скончался в апреле 1992 года в возрасте 85 лет.

Карл Оуэн Тунберг Сценарист


Этот веб-сайт посвящен Карлу Тунбергу и его карьере сценариста и предлагает информацию о более чем сорока основных сценариях кинофильмов, соавтором или единственным автором которых он был.Члены семьи Карла Тунберга являются создателями и хранителями этого веб-сайта и прилагают все усилия, чтобы предоставить наиболее точную доступную информацию. Предлагаемые здесь подробности о жизни, профессиональной деятельности Карла Тунберга и его фильмах были взяты из записей Гильдии писателей Америки, юридических документов, разговоров с самим Карлом Тунбергом, информации, предоставленной членами семьи, материалов, хранящихся в Библиотеке Маргарет Херрик. киноискусства и науки и других архивов.

(Сайт находится в разработке) Веб-мастер: [email protected]

Карл Оуэн Танберг, 1907 (Спокан, Вашингтон, США) — 1992 (Лондон, Англия, Великобритания)

Карл Тунберг: фотография, сделанная примерно между 1946 и 1950 годами.

Карл Оуэн Тунберг, будущий сценарист, родился в Спокане, Вашингтон, 11 марта 1907 года Карлу Эмилю Тунбергу (1874-1962) и Столетие независимости ‘Cenna’ Файрбоу (1876-1967). У Карла Оуэна был старший брат (от тех же родителей) по имени Уильям, который также стал сценаристом в зрелом возрасте.Коротко о Родители Карла Оуэна будут не лишними. Карл Эмиль был шведского происхождения, но родился в Америке. Его отец, Алекс Э. Тунберг (1852-1934), на самом деле родился в Швеции, но в раннем детстве. подросток эмигрировал с родителями в Небраску, США. Здесь семья поселилась, и Алекс стал довольно зажиточным фермером, а затем и бизнесменом. Карла Оуэна мать, Centennial ‘Cenna’ Independence Firebaugh, родилась в Толоно, Иллинойс Уильяму Файрбоу и Элизабет Хэй и принял ее имя из-за того, что она родилась 4 июля 1876 года — в первую столетнюю годовщину «день рождения» Соединенных Штатов Америки! Карл Эмиль и Ценна поженились в 1904 году и переехали в штат Вашингтон. где они жили какое-то время, сначала в Спокане, затем в Сиэтле.Тогда, возможно, Примерно в 1915 году Карл Эмиль и «Ценна», кажется, разделились. ‘Cenna’, с ее два сына Уильям и Карл эмигрировали в Калифорнию.


Семья какое-то время жила в Санта-Барбаре, но в итоге поселился в Лос-Анджелесе. Там Карл учился в Голливудской школе Школа, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе и Калифорнийском университете. Карлу Тунбергу суждено было провести большую часть своей жизни в Лос-Анджелесе, хотя он также много лет жил и работал в Лондоне, Англия. В основном в связи со своими проектами по созданию фильмов Карл также путешествовал по Европе, посетил Китай, Малайзию, Японию и Вест-Индию.Он был трижды женат и имел пятерых детей. Он был президентом Гильдии сценаристов с 1950 по 1951 год. сочинения включали рассказы и роман под названием , в то время как толпа приветствует , который был опубликован в 1935 году издательством Macaulay Компания. Очень скоро Карл Тунберг обратил свой талант рассказчика в сценарии. С 1937 года Карл был на контракт в качестве сценариста для Twentieth Century Fox Film Corporation под номером Дэррил Занук .В начале 1940-х годов Карл Тунберг переехал в Paramount Pictures. На первом этапе своей карьеры Тунберг обычно сотрудничал с другие писатели, особенно с Дарреллом Уэром, ловким композитором музыкальных комедии. В конце концов (в конце 1940-х, 1950-х и 1960-х) Карл стал чаще работать самостоятельно. В конце 1940-х гг. он снял два фильма для Universal Studios и ненадолго вернулся на Fox ( Love That Brute , 1950). Это было за ним последовала серия больших фильмов для MGM в 1950-х годах, в том числе исторические эпопеи, такие как Beau Brummel , Scarlet Coat и Ben Hur , а также два крупномасштабные фильмы для United Artists в начале 1960-х ( Тарас Бульба [в сотрудничестве с Уолдо Солтом], Седьмая заря ).В течение в этот период он иногда выступал как продюсер, а также как писатель — как в дело Count Your Blessings (1958). В 1960-х Карл также написал сценарии к двум крупным постановкам MGM: Благодарю дурака (1962). и Где ты был, когда погас свет Вне? (1967). Наконец, в начале 1970-х гг. Карл Тунберг начал писать отрывки для телесериалов, но никогда не чувствовал себя на телевидении, как и при создании большого экрана кинофильмы.Самым известным сценарием Карла Тунберга, вероятно, был сценарий, который он написал для эпоса 1959 года, Ben Hur , но Карл Тунберг всегда говорил своим близким, что считает Beau Brummel (1954) своей лучшей работой.


Кредиты на кино

Единственный автор:

1. Маскарад в Мексике. Карл Тунберг, 1945: рассказ Эдвина Юстуса Майера и Франца Спенсера.


Режиссер Митчелл Лейзен: Дороти Ламур в главной роли: Продюсерская компания Paramount Pictures

Сводка и анализ

2. Несовершенная леди. Карл Тунберг, 1946/1947: рассказ Ладисласа Фодора.

Режиссер Льюис Аллен: Продюсер и сценарий Карла Тунберга: Рэй в главной роли Милланд, Тереза ​​Райт, Седрик Хардвик: Распространяется Paramount Фото: Дата выхода 25 апреля 1947 г.

Сводка и анализ

3.Вверх в Центральном парке. Карл Тунберг, 1948: при участии Яма Маклеллана Хантер по музыкальной пьесе Герберта Филдса, Дороти Филдс, и Клайд Финч

Режиссер Уильям А. Зайтер: Продюсер и сценарий Карла Тунберга: В главных ролях Дина Дурбин, Дик Хеймс, Винсент Прайс: Продюсерская компания Universal Pictures


Сводка и анализ

4. Ты должен оставаться счастливым. Карл Тунберг, 1948: по сериалу Роберта Карсона.

От режиссера Х. Поттер: Продюсер и сценарий Карла Тунберга: Джеймс Стюарт в ролях, Джоан Фонтейн: Продюсерская компания Universal Pictures

Сводка и анализ

5. Бо Браммелл. Карл Тунберг, 1954: по пьесе Клайда Фитча.

Режиссер Кертис Бернхардт: Продюсер Сэм Цимбалист: Стюарт в главной роли Грейнджер, Роберт Морли, Элизабет Тейлор, Питер Устинов: Производство Компания Metro-Goldwyn-Mayer

Сводка и анализ

6.Алое пальто. Карл Тунберг, 1955: по рассказу Холлистера Ноубла и Сидни Хармона.

Режиссер Джон Стерджес: продюсировал Николас Найфак: в ролях Энн Фрэнсис, Джордж Сандерс, Корнел Уайлд, Майкл Уайлдинг: продюсерская компания Metro-Goldwyn-Mayer

Сводка и анализ

7. Седьмой грех. Карл Тунберг, 1957: по роману У. Сомерсета Моэма «Раскрашенная вуаль».

Режиссер Рональд Ним: Элеонора Паркер, Джордж Сандерс, Билл Трэверс в главных ролях: Продюсерская компания Metro-Goldwyn-Mayer

Сводка и анализ

8.Ваши благословения. Карл Тунберг, 1959: по роману Нэнси Митфорд «Благословение».

Режиссер Жан Негулеско: Продюсер и сценарий Карла Тунберга: В ролях Россано Браззи, Морис Шевалье, Дебора Керр: продюсерская компания Метро-Голдвин-Майер

Практически весь фильм можно посмотреть здесь

Сводка и анализ

9. Бен Гур. Карл Тунберг, 1959: по роману Лью Уоллеса.

Режиссер Уильям Уайлер: Продюсер Сэм Цимбалист: В ролях Стивен Бойд, Хью Гриффит, Хайя Харарит, Джек Хокинс, Чарлтон Хестон: Производство
компании Metro-Goldwyn-Mayer

Сводка

Споры по поводу написания сценария Кредит

10.Благодарю дурака. Карл Тунберг, 1962: по роману Одри Эрскин Линдоп.

Режиссер Роберт Стивенс: От продюсера Анатоля де Грюнвальда: Дайан Чиленто в главных ролях, Сирил Кьюсак, Питер Финч, Сьюзан Хейворд: Продюсерские компании De Grunwald Productions и Metro-Goldwyn-Mayer

Сводка и анализ

11. Седьмая заря. Карл Тунберг, 1964: по роману Майкла Кеона.

Режиссер Льюис Гилберт: Капуцин в главных ролях, Уильям Холден, Тетсуро Тамба, Сюзанна Йорк: Продюсерская компания United Artists

Сводка и анализ

12.Харлоу. Карл Тунберг, 1965.

Режиссер Алекс Сигал: в ролях Кэрол Линли, Джинджер Роджерс, Барри Салливан, Эфрем Цимбалист-младший: Производство Magna


Соавтор:

1. У вас не может быть всего. Гарри Тугенд, Карл Тунберг, Джек Йеллен, 1937: по рассказу Грегори Ратоффа.

Режиссер Норман Таурог: Дон Амече в главной роли, Элис Фэй: Продюсерская компания 20th Century Fox

2. Жизнь начинается в колледже.Карл Тунберг и Дон Эттлингер, 1937: по рассказам Даррелла Уэра.

От режиссера Уильяма А. Зайтер: В ролях Джоан Дэвис, Тони Мартин, Глория Стюарт, The Ritz Братья: Кинокомпания 20th Century Fox

Режиссер Аллан Дван: В главных ролях Уильям Демарест, Джек Хейли, Билл Робинсон, Рэндольф Скотт, Ширли Темпл, Хелен Уэстли: продюсерская компания 20th Век Фокс

5. Держи эту совместную ред. Дон Эттлингер, Карл Тунберг, 1938.

Режиссер Джордж Маршалл: В ролях Джон Бэрримор, Джордж Мерфи, Марджори Уивер: Продюсерская компания 20th Century Fox

6.Моя счастливая звезда. Сценарий Гарри Тугенда и Джека Йеллена, 1938: по рассказу Дона Эттлингера и Карла Тунберга.

Режиссер Рой Дель Рут: Ричард в главной роли Грин, Соня Хени, Сезар Ромеро: Кинокомпания 20th Century Fox

Режиссер Монти Бэнкс: Грейси в главной роли Филдс, Сидней Ховард, Норма Варден: Продюсерская компания 20th Century Fox

8. Я была авантюристкой. Дон Эттлингер, Джон О’Хара, Карл Тунберг, 1940: на основе французского фильма «J’étais une aventurière (1938)».

Режиссер Грегори Ратофф: Ричард Грин, Питер Лорре, Эрих фон Штрогейм в главных ролях, Вера Зорина: Кинокомпания 20th Century Fox

9. Public Deb No. 1. Don Ettlinger, Karl Tunberg, Darrell Ware, 1940.

Режиссер Грегори Ратофф: Ральф в главной роли Беллами, Бренда Джойс, Джордж Мерфи: Кинокомпания 20th Century Fox

10. По аргентинской дороге. Карл Танберг, Даррелл Уэр, 1940: по рассказу Райана Джеймса и Ральфа Спенса.

От режиссера Ирвинга Каммингса: Дон в главной роли Амече, Бетти Грейбл, Кармен Миранда: Кинокомпания 20th Century Fox

11.Высокий, темный и красивый. Карл Тунберг, Даррелл Уэр, 1941.

Режиссер Х. Брюс Хамберстон: В ролях Вирджиния Гилмор, Шарлотта Гринвуд, Цезарь Ромеро: продюсерская компания 20th Сенчури Фокс

12. Янки в Р. А. Ф. Карл Тунберг, Даррелл Уэр, 1941: из рассказа Мелвилла Гроссмана.

От режиссера Генри Кинга: Бетти в главной роли Грейбл, Тайрон Пауэр: Продюсерская компания 20th Century Fox

Посмотреть фильм можно здесь

13. Выходные в Гаване.Карл Тунберг, Даррелл Уэр, 1941.

Режиссер Уолтер Лэнг: В ролях Элис Фэй, Кармен Миранда, Джон Пейн, Сезар Ромеро: Кинокомпания 20th Century Fox

Посмотреть фильм можно здесь

14. Моя Гал Сал. Сетон И. Миллер, Карл Тунберг, Даррелл Уэр, 1942: из рассказа Теодора Драйзера.

Режиссер Ирвинг Каммингс: В ролях Рита Хейворт, Кэрол Лэндис, Виктор Зрелый: Кинокомпания 20th Century Fox

Посмотреть фильм можно здесь

15.Жены оркестра. Карл Танберг, Даррелл Уэр, 1942: рассказ Джеймса Приндла.

Режиссер Арчи Мэйо: В ролях Линн Бари, Мэрион Хаттон, Джордж Монтгомери, Сезар Ромеро, Энн Резерфорд: Продюсерская компания 20th Century Fox

Посмотреть фильм можно здесь

16. Счастливчик Джордан. Карл Танберг, Даррелл Уэр, 1942: рассказ Чарльза Леонарда.

Режиссер Фрэнк Таттл: Алан Лэдд в главных ролях, Шелдон Леонард, Хелен Уокер: Производство компания Paramount Pictures

17.Только стоячая комната. Карл Тунберг, Даррелл Уэр, 1943 (выпущен в 1944?): Рассказ Эла Мартина.

Режиссер Сидни Лэнфилд: Полетт Годдард в главных ролях, Фред МакМюррей: Производство компания Paramount Pictures

18. Дикси. Карл Тунберг, Даррелл Уэр, 1943: адаптировано Клодом Биньоном; рассказ Уильяма Ранкина.

Режиссер А. Эдвард Сазерленд: Бинг Кросби в главной роли, Дороти Ламур: Производство компания Paramount Pictures

19. Привести девушек. Карл Тунберг, Даррелл Уэр, 1945: рассказ Пьера Вольфа.

Режиссер Сидни Лэнфилд: Эдди Брэкен в главных ролях, Вероника Лейк, Марджори Рейнольдс, Sonny Tufts: Кинокомпания Paramount Pictures

Посмотреть фильм можно здесь

20. Шокирующая мисс Пилигрим. Джордж Ситон, 1946 г. (в некоторых источниках дата выпуска указана как 1947): рассказ Эрнеста Мааса и Фредерики Маас, при участии Карла Тунберга и Даррелла Уэра в написании сценария.

Направленный Джордж Ситон: Бетти Грейбл в главной роли, Дик Хеймс: продюсерская компания 20th Сенчури Фокс

21.Китти. Карл Танберг, Даррелл Уэр, 1945/1946: по роману Розамунд Маршалл.


Режиссер Митчелл Лейзен: В ролях Полетт Годдард, Рэй Милланд: Кинокомпания Paramount Pictures

22. Люби этого скота. Карл Тунберг, Даррелл Уэр, 1950: при участии Джона Ли Махина.

Режиссер Александр Холл: В ролях Джоан Дэвис, Пол Дуглас, Жан Питерс, Сезар Ромеро, Кинан Винн: Кинокомпания 20th Century Fox

Посмотреть фильм можно здесь

23.Ночь в утро. Леонард Шпигельгасс, Карл Тунберг, 1951.

Режиссер Флетчер Маркл: В ролях Нэнси Дэвис, Джон Ходиак, Рэй Милланд: Производство компания Metro-Goldwyn-Mayer

24. Закон и леди. Леонард Шпигельгасс, Карл Тунберг, 1951: на основе пьеса Фредерика Лонсдейла «Последняя о миссис Чейни».

Режиссер Эдвин Кнопф: В главных ролях Грир Гарсон, Фернандо Ламас, Майкл Уайлдинг: Кинокомпания Metro-Goldwyn-Mayer

25.Потому что ты мой. Леонард Шпигельгасс, Карл Тунберг, 1952: по рассказу Рут Брукс Флиппен и Сай Гомберга.

Режиссер Александр Холл: В ролях Марио Ланца, Доретта Морроу, Джеймс Уитмор, Бобби Фургон: Кинокомпания Metro-Goldwyn-Mayer

26. Скандал в Скури. Норман Корвин, Леонард Спигельгасс, Карл Тунберг, 1953: по рассказу Мэри МакШерри.

Режиссер Жан Негулеско: В главных ролях Донна Коркоран, Грир Гарсон, Уолтер Пиджон: Кинокомпания Metro-Goldwyn-Mayer

27.Долина царей. Роберт Пирош, Карл Тунберг, 1954: вдохновленные богами, могилами и учеными К. В. Керам.

Режиссер Роберт Пирош: Элеонора Паркер в главной роли, Роберт Тейлор: Продюсерская компания Метро-Голдвин-Майер

28. Клевета. Анатоль де Грюнвальд и Карл Тунберг, 1959: по пьесе Эдварда Вулла.

Режиссер Энтони Асквит: Дирк Богард в главных ролях, Оливия де Хэвилленд, Уилфрид Хайд-Уайт, Пол Мэсси, Роберт Морли: Продюсерская компания Metro-Goldwyn-Mayer

29.Тарас Бульба. Уолдо Солт и Карл Тунберг, 1962: по роману Николая Гоголя.

Режиссер Дж. Ли Томпсон: В ролях Юл Бриннер, Тони Кертис: Продюсерская компания Гарольд Хехт Продакшнс и Юнайтед Артистс

Посмотреть фильм можно здесь

30. Где Были ли вы, когда погас свет. Эверетт Фриман и Карл Тунберг, 1968: по пьесе пользователя Charles Magnier.

Режиссер Хай Авербэк: В ролях Лола Олбрайт, Джим Бэкус, Дорис Дэй, Роберт Морс, Патрик О’Нил, Терри Томас: Продюсерская компания Metro-Goldwyn-Mayer

Кредиты на телевидение

1.Как я люблю тебя. Эверетт Фриман и Карл Тунберг, 1968: на основе книги Питера Девриса.

2. Женщина в тени (Mannix). Карл Тунберг, 1971.

3. Безумие (Bonanza). Карл Тунберг и Престон Вуд, 1971.

4. Движущаяся цель (Mannix). Карл Тунберг, 1971.

5. Убийство при лунном свете (Пушка). Карл Тунберг, 1972 г.

6. Доктор и мистер Харпер (Медицинский центр). Карл Тунберг, 1972 г.

7. Тио Тако, доктор медицины (медицинский центр).Карл Тунберг, 1972 г.

8. Конец линии (медицинский центр). Карл Тунберг, 1972 г.

9. Жизнь на кону (Медицинский центр). Дональд Бринкли и Карл Тунберг, 1973 г.

10. Edge of the Web (Mannix). Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1974.

11. Убийство квазаров (пушка). Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1975.

12. Перехват (Бронк). Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1975.

13. Дом — это не дом (Переезд). Джимми Сангстер, Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1975 год.

14. Дрон (Пилоты Спенсера). Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1976.

15. The Crop Duster (Пилоты Спенсера). Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1976.

16. Курандеро (Синий рыцарь). Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1976.

17. Культ (Кингстон). Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1977 г.

18. В жаркую погоду резко возрастает уровень преступности (раввин Ланигана). Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1977 г.

19. Автостоп (Фишки).Брюс Шелли, Карл Тунберг и Теренс Тунберг, 1978 г.

СИНОПСЫ, АНАЛИЗЫ И ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ, ОТНОСЯЩИЕСЯ К ОТДЕЛЬНЫМ СЦЕНАРИЯМ

В Центральном парке: музыкальная комедия

Карл Тунберг спродюсировал и написал сценарий к этому фильму. адаптация бродвейского мюзикла. Автором сценической версии Герберт Филдс и Дороти Филдс с музыкой Зигмунда Ромберга, продюсер пользователя Майкл Тодд.

Фильм наполнен песнями, танцами и забавными сценками. история ирландских иммигрантов Рози Мур (играет Дина Дурбин) и ее отец Тимоти, который почти сразу после прибытия на остров Эллис получил связан с приспешниками коррумпированного босса-рэкетира Твида (играет Винсент Прайс).Твидовое кольцо готово заплатить Тимоти (и, как мы понимаем, многие другие иммигранты) отдать фальшивые голоса за Окли, марионетку Твида кандидат в мэры Нью-Йорка. Но связь между Твидом и Мурс не останавливается на достигнутом. Твид опасается, что Рози подслушала некоторые из его незаконные планы по «благоустройству» Центрального парка. Как оказалось, твид обеспокоен распространением слухов, потому что знает, что Джон Мэтьюз, репортер New York Times, полон решимости разоблачить незаконные действия твидового кольца.Итак, Твид решает взращивать Мур, делая Тимоти смотритель Центрального парка с высокой зарплатой. Джон Мэтьюз, всегда любознательный репортер ощущает новый источник информации в лице новый смотритель парка, простой человек, непривычный к городским манерам — и даже читать не научился! Мэтьюз также знакомится с Рози, в которую он влюбляется. Когда Мэтьюз переманивает Тимофея, сомнительная информация о том, что Твид использует животных из зоопарка Центрального парка для поставляет еду для его личного стола, и Мэтьюз публикует эту информацию, Твид в ответ отстраняет Тимоти от должности суперинтенданта Центральный парк.Рози лично вмешивается в Твид, чтобы восстановить ее отец на свой пост, и с этого момента у него возникает потенциально романтичный связь между Твидом (который женат, но живет отдельно от жены) и Рози. Постепенно Рози склоняется к Твиду и отдаляется от Мэтьюза, особенно когда Твид использует свои связи, чтобы продвинуть Рози на оперную сцену. Это исполнение мечты для Рози, которая всегда заслуживала похвалы за свою естественную способность к пению.

Тем временем Мэтьюзу удается довести до Тимоти Обратите внимание на некоторые истории о горе, рассказанные теми, кто стал жертвой Твидовые ракетки.Тимоти восстает против Твида и опасается за свою дочь. будущее. После нескольких осложнений Мэтьюз и Тимоти справляются (с помощью щедрого предложения виски), чтобы завоевать доверие Окли, мэра Нью-Йорка. Йорк только на словах, но на самом деле марионетка и рупор Твида. Окли признается во всем, что знает, и с его помощью New York Times публикует широкий разоблачение твидового кольца. Все сообщники Твида сбегают, а Твид сам, хотя его точные намерения никогда не раскрываются, кажется, в конце собирался последовать за ними, когда он учтиво прощается с Рози и объясняет что большие планы, которые он задумал для нее, не могут быть выполнены.

В конце концов, Рози, ее отец и Мэтьюз воссоединились.

Бродвейская музыкальная драма, очаровательная в своем собственное право и хорошо адаптированное к театральной сцене, во многом отличается от киноверсия. Мы можем рассматривать эти различия частично как результат необходимости адаптировать рассказ к среде кинофильма, но частично также как проявление интереса сценариста к развитию четырех главных героев Рози, Тимоти, Твид и Мэтьюз. Отношения между Рози и ее отец показан в начале фильма, когда мы видим, как они прибывают как иммигранты и узнают о любви Тимоти к покойной матери Рози.В спектакль, мы встречаемся с Рози и ее отцом, уже обосновавшимися в Нью-Йорке и дружба между Рози и Бесси (дочерью другого человека, который работает для твида). Персонаж Бесси полностью отсутствует в фильм, в котором внимание зрителей приковано более непосредственно к Рози. Более того, в мюзикле персонаж Мэтьюза как противник Твида в паре с партнером Мэтьюса и другим противником Твида, карикатурист Томас Наст, работавший на Harper’s Weekly.Но Наст отсутствует полностью в фильме, и сценарист сосредотачивается на персоне Мэтьюза. Отметим также, что в фильме персонаж Тимоти, отца Бесси, является сильно развит. Кажется, он борется со своей неграмотностью — и на самом деле посещать школу с шестилетними детьми, чтобы научиться читать! Мы кажемся он превратился из сторонника Твида, с давних пор его покровителя, в противник Твида, так как Тимоти узнает о рэкете Твида и искажение законов, чтобы увеличить свою власть и наполнить его казну.Возможно, наиболее существенное различие в двух инсценировках можно найти в любовных интересах Рози. В сценической версии Tweed разрабатывает Rosie’s карьеру певицы, но Рози уводит от Мэтьюза Питерс, один из Спутники Твида, и она фактически выходит замуж за Петерса. В фильме Мэттьюз Соперником в любви Рози является сам Твид. Киноверсия, следовательно, не только предлагает несколько более прямую разработку, в нем также представлены антагонизм между двумя мужчинами в более фундаментальном свете.Мужчина ведет являются двумя основными антагонистами в борьбе за разоблачение политических коррупция — а также претенденты на любовь к одной и той же женщине. Следовательно, персонаж Твида в фильме намного больше. версия. Твид выглядит как безжалостный оппортунист, у которого нет настоящих мыслей для условностей честной игры — и все же он почти симпатичен в своем неизменная вежливость и вежливость, его невосприимчивость к словесным оскорблениям от других, его любовь к красоте и его способность сохранять хладнокровие в невзгоды.Захватывающий и яркий киногерой Твида отчасти обязан умелой игре Винсента Прайса и, в еще большей степени, благодаря сценарист, который почти полностью переработал этого персонажа и создал его диалог.

[Вернуться к кредитному списку]

You Gotta Stay Happy: по мотивам сериала Роберта Карсона, опубликованного в Saturday Evening Post.

Хорошо структурированная комедия с умелый диалог. Марвин Пейн, которого играет Джеймс Стюарт, во время Второй мировой войны ветеран военно-воздушных сил, который занимается авиаперевозками.На ночлег в Нью-Йорке он оказывается втянутым в брак с недавно вышедшей замуж Ди Ди Диллвуд, которую играет Джоан Фонтейн и ее довольно жесткая и бесчувственная только что созданная супруга. Ди Ди, собираясь пережить свою брачную ночь, внезапно «мерзнет» и решает сбежать от своего нового мужа. Марвин Пейн, случайно попавший в ситуацию близость становится для Ди Ди путем к бегству. Она убеждает Марвина взять ее в Калифорнию своим предстоящим обратным рейсом. Попав в самолет, сюжет густеет. Спутники Ди Ди — шимпанзе, курящие сигары, труп в гробу, растрат в бегах и двое молодоженов.В ходе путешествия между Марвином и Ди завязывается роман. Ди. Во время этих приключений Марвин понятия не имеет, что Ди Ди — богатый человек. наследница и что она на самом деле вышла замуж за человека, от которого сбежала в Нью-Йорке. Когда он узнает правду о Ди Ди, он пытается прервать роман, но сила обстоятельств и влечение оказываются слишком сильными, чтобы сопротивляться.

Сюжет и персонажи «You Gotta Stay Happy» нарушают некоторые условности, так что типично для фильмов той же эпохи.Вопреки тому, что аудитория могла ожидать от герой-мачо (даже в комедии), Марвин всегда занимает второе место в физическая конфронтация со своим противником, но все равно выходит победителем из-за его сочувствия к другим. И хотя Марвин насмехается над идеей контролируемый женщиной (даже женщиной, которую он любит), это женщина тем не менее, чей контроль над ситуацией указывает ему путь к успеху и счастье.

Фильм основан на рассказе Роберта Карсона, опубликованном в виде сериала в субботу Evening Post в апреле 1948 года под заголовком «Вы должны оставаться счастливыми.»Carson’s рассказ хорошо написан и забавен. Карл Адаптация Тунбергом рассказа для кинематографа была не менее искусной, и были внесены некоторые существенные изменения в сюжет и характеристику.

Самый важные из этих изменений касаются личной ситуации и характера наследница и развитие ее отношений с Марвином. В сериале Post наследница помолвлена ​​с аристократическим и грозным графом Алексеем, от которого она сбегает в сбежать в Калифорнию на самолете Марвина.Алексей следует за ней в Калифорнию и сталкивается с Марвином по прибытии в Бербанк. Но романтические отношения между Марвином и наследницей развиваются в пути, а на Путешествие Марвин узнает о ее богатстве, семье и связях. Хотя Марвин очень тянется к девушке, стойко сопротивляется идее замужества, что она предлагает, потому что он не желает жениться на женщине, у которой есть все денег, а у него их нет. Сопротивление Марвина браку только ослабевает и окончательно сломан, когда его коллеги, которые являются акционерами Payne Aire (это — так написано название компании Марвина, испытывающей финансовые затруднения в области грузовых авиаперевозок. компании в сериале Post), пригрозить покинуть компанию, если Марвин не бросит его угрызения совести и женится на наследнице.

в Карле В сценарии Тунберга художественный граф был заменен деревянным и бесчувственный жених, за которого наследница фактически выходит замуж в начале история. История в сериале «Субботняя вечерняя почта» начинается с Точка зрения Марвина, когда он летит в Нью-Йорк, направляется в отель, и попадает в схватку с наследницей и ее женихом, фильм открывается рассказом о наследнице и ее очень нежелательной свадьбе (по принуждению семьи давления) к ней предназначено.Таким образом, аудитория полностью осознает ее истинное ситуация с самого начала, даже когда Марвин держался в неведении о ней фон и личность. Оба в сценария и в рассказе Saturday Evening Post роман разворачивается между двое во время полета в Калифорнию. Но в сценарии открытие Марвина (во время пребывания на ферме после аварийной посадки в непогоду) тот факт, что наследница уже замужем, — повод для резкого разрыв романа, а также прекращение поездки наследницы в Калифорнию с Марвином, и найти другой транспорт, чтобы прикончить ее путешествие туда.С этого момента развитие и разрешение любви Сюжет в фильме заметно отличается от сериала «Почта». После прибытия Марвина в Бербанк он обнаруживает что акционеры грузовых авиаперевозок компании продаются, и что госпожа на самом деле купила контрольный пакет интерес к компании. Марвин ищет ее, чтобы выразить протест против этого действия, но когда они действительно встречаются, он не может ей противостоять. Ее прежний брак расторгнут. Она и Марвин свяжет себя узами брака — в надежде, что авиагрузовая компания теперь поддержанный ее богатством, сможет процветать.

сценарий отличается от оригинала по ряду других причин. Например, вынужденная посадка возле фермерского дома, сопровождаемая гостеприимством со стороны Крестьянин по отношению к своим неожиданным гостям — особенность обеих версий. В «Субботней вечерней почте» рассказывается об этом событии. Действие происходит в Южной Каролине: в фильме действие происходит в Оклахоме. Эпизод в фильме — повод для добавлена ​​комедия, когда группа коренных американцев, которые являются единственными людьми в региона, достаточно богатого, чтобы владеть трактором, предлагают свою помощь в буксировке Marvin’s самолет из залитого грязью обрыва, но только при условии, что они могут посмотрите, как шимпанзе выкуривают сигару!

[Вернуться к кредитному списку]

Бо Браммелл.Карл Тунберг, 1954: по пьесе Клайда Фитча

Джордж Браммелл, выскочка кавалерийский офицер, отталкивает принца Георгий, будущий король Георг IV, первым своим откровенной критикой военную форму, разработанную князем (за что он исключен из его полк), а затем публичными нападками на княжеский экстравагантный образ жизни и состояние королевства. Позже, однако, Браммелл и принц примиряются, особенно когда Браммелл становится сторонник и советник принца в его конфликте с Вильгельмом Питт, премьер-министр.Часть конфликта вращается вокруг давление премьер-министра на принца, чтобы он бросил свою любовницу, католической вдове г-же Марии Фицхерберт, и заключить брак, который способствовать политическому союзу с иностранной династией.
В инсценировке сценария привязанность принца к Миссис Фицерберт сравнивается с влечением Браммелла к леди. Патрисия Белхэм, помолвленная с советником принца лордом Эдвином Мерсер. Сильное влечение, которое испытывали друг к другу Браммелл и Патрисия Белхэм проходит большую часть пьесы на медленном огне и врывается в во время охоты на лисиц, когда Браммелл и Патриция (в отличие от Дидоны и Энея) отделены от остальной партии в лес и начинаю страстно обнимать.Хотя остальная часть встреча предоставлена ​​воображению, здесь мало места для сомнений, поскольку к чему выяснилось. Лорд Мерсер, осознавая, что что-то случилось между Браммелом и Патрисией в охотничьей экспедиции, настаивает на том, чтобы и Патриция должна отменить помолвку. Патрисия, однако, клянется никогда больше не увидеть Браммелла. Помолвка восстановлена. Хотя Патрисия не совсем соответствует букве своего обещания никогда не см. Браммелла (есть несколько последующих встреч между Патрисией и Браммелл в пьесе), она выбирает безопасный путь замужества с Лордом. Мерсер, а не с Браммелом.
Оказавшись в паутине этих сложных событий, дружба между упрямым и эмоциональным принцем-регентом и откровенным, высокоживущий Браммелл становится сильнее. Браммел не поднимается на вершину просто как фаворит принца, но и как судья моды и элегантность при королевском дворе, введение новых стилей мужской одежды, в том числе штаны из дымохода и волосы без пудры. События приходят к голову, когда Браммелл разрабатывает план, чтобы помочь принцу обрести независимость от Уильяма Питта, который, чтобы не дать принцу роль регента скрывала тот факт, что отец принца, престарелый король Георг III сошел с ума.По настоянию Браммелла принц решает противодействовать Питту, официально заставив его отца признан недееспособным. Принц сильно мотивирован надеждой что как регент он может изменить брачный акт, которым королевский принц запрещено вступать в брак с католичкой и тем самым совершать законные брак с миссис Фитцхерберт. Вместе с Браммеллом и несколькими врачей, он обращается к старому королю, который не только не понимает его сын, но на самом деле пытается напасть на него.Как результат король объявлен сумасшедшим.
Но Уильям Питт справляется с этой задачей: парламент не наделяет принца полными полномочиями регента, даже если это дает ему право изменять закон о браке. Когда Браммелл призывает принца отвергать условия, предложенные Питтом, и требовать полноправия, принц приходит в ярость и обвиняет Браммелла в том, что он использует свое положение для продвигаться вперед. Отныне принц и Браммелл отчуждены. На со смертью Георга III принц вступает на престол как Георг IV.Браммелл, лишенный королевской защиты и преследуемый кредиторами, бежит в Кале, где он погружается в нищету и слабое здоровье. Но он придерживается свои принципы, даже отказавшись зарабатывать на публикации мемуаров, в страхе, что такие воспоминания могут навредить репутации короля. Новый король узнает о состоянии Браммелла и решает навестить его в Кале. по государственному делу. Визит короля — это декорация для примирение между двумя бывшими друзьями. Но уже поздно, потому что Браммелл смертельно болен и вскоре после этого умирает.
Сценарий фильма 1954 г. Клайд Фитч назвал Beau Brummell, который впервые был произведен в Мэдисоне. Square Theater в Нью-Йорке в 1890 году. производство немого кино Бо Браммелл, появившееся в 1924 году, В главных ролях Джон Бэрримор и Мэри Астор. Это киноверсия 1924 года, которая был направлен Гарри Бомонтом и построен по сценарию Дороти Фарнум существенно отличался от сценической версии 1890 г. развитие сюжета и персонажей.Однако сценарий Карла Тунберга поскольку 1954 год сильно отличается от обеих предыдущих инсценировок. Первый, дружба между Браммеллом и принцем-регентом, которая трагически превратилась в раскол между ними, глубже разработана и играет гораздо более важную роль в версии Тунберга 1954 года. Участие Браммелла в качестве доверенного лица и советника принца конфликт с Уильямом Питтом и парламентом, его роль в заговоре старый король Георг III, признанный врачами сумасшедшим, и его совет касающийся давнего романа принца с миссис Дж.Фитцхерберт — все решающие факторы в драматическом развитии Карла Тунберга отношений Браммелла с принцем — совершенно отсутствуют в спектакль и из фильма 1924 года. Более того, характер Леди Патрисия Белхэм и развитие ее романа с Браммелом являются полностью развитие сценария Тунберга: любовь Браммелла Интересы к пьесе 1890 года и к фильму 1924 года сильно различаются. изображены и задействованы совершенно разные женские персонажи.

[Вернуться к кредитному списку]

Бен Гур Сводка

Эпическая история Иудеи Бен Гур был изобретением Лью Уоллеса, который добился известности в середине и Америка конца девятнадцатого века как генерал в американской гражданской войне, как губернатор территории (как это было тогда) Нью-Мексико, а как У.С. Министр в Турцию. Его роман под названием Ben Hur , который рассказывает обширную историю, происходящую в древнеримском мире во времена Христос, оказался огромным успехом. В самом конце девятнадцатого века (1899) премьера пьесы по роману Уоллеса состоялась на Бродвее. Эта игра пробежал двадцать лет не только в американских городах, но и за пределами Америки. К концу 1920-х было снято два немых фильма по роману Уоллеса. эпос, второй из которых (выпущен в 1926 г.) имел большой успех и содержал сцены эпического величия — особенно прославленные гонки колесниц — которые соперничали с в классическом эпосе 1959 года, о котором идет речь.

Сюжет 1959 г. фильм во многом отличается от романа Уоллеса и от романа детища драматического и немого кино. Действительно, сам сценарий, который возник как фильм 1959 года представлял собой запутанную эволюцию, включающую годы переписывания, изменений и споры (см. Споры по Автор сценария (кредит ). Представленное здесь резюме не пытается отследить эти изменения: это просто удобный синопсис фильма выпущен в 1959 г.

Время раннее первый век А.D. Главные герои — Иуда Бен-Гур, еврейский аристократ, Мириам, мать Бен-Гура, и Фирца, его сестра. Эстер, дочь верного слуги Бен Гура Симонида, любит Бен-Гура, хотя она обещана другому мужчине.

Бен-Гур, посвященный свобода еврейского народа противоречит Мессале, полководцу из римского гарнизона в Иерусалиме, который был другом Бен-Гура в детстве. Открытый конфликт возникает, когда Грат, правитель Иудеи, серьезно ранен черепица случайно упала с крыши дома Бен-Гура.Бен-Гур ошибается обвиняется в происшествии. Его мать и сестра заключены в тюрьму, а Бен-Гур находится в заключении. приговорен к рабству на галерах.

Состояние Бен-Гура меняется, однако, когда камбуз, который был приговорен к гребле, погружается в воду. морской бой с пиратами. Бен Гуру не только удается сбежать, но и спасти Римский полководец Квинт Аррий. Более того, поскольку они плавают на осколке обломков, Бен-Гур препятствует Арриусу (который ошибочно полагает, что римляне были побежден в морском бою) от самоубийства.Их спасают. Арриус узнает, что римляне выиграли битву, получает признание за победу и принимает (по-римски) Бен-Гур как его сын. Но Бен-Гур полон решимости вернуться в Палестина и чтобы обезопасить свободу его сестры и матери.

На обратном пути в В Иудее он встречает Ильдерима, арабского дворянина, который слышал об искусстве Бен-Гура. с лошадьми. У Ильдерима прекрасные лошади, которых он просит, чтобы Бен-Гур водил в гонке на колесницах в рамках официальных игр в честь Понтия Пилата, нового правитель Иудеи.Первоначально Бен-Гур отклоняет этот запрос, хотя проект предлагает возможность унизить могущественного и высокомерного Мессалу, который сам участвует в цирке. Но Бен-Гур передумал после того, как неудачная попытка отвоевать у Мессалы свободу матери и сестры. Фактически, две женщины заразились проказой в тюрьме, и римляне вывезти их на окраину города. Эстер, однако, рассказывает Бен-Гуру они умерли. Поступая таким образом, она следует пожеланиям двух женщин, которые не хотел, чтобы Бен-Гур видел их погибшими от болезни, но чтобы помнить их как они были.

Бен-Гур, поглощенный ненависть и желание подорвать Мессалу вступает в гонку колесниц. Несмотря на что Мессала вооружил свои колеса косами и тем самым уничтожает несколько его противников, Бен-Гур, переигрывают Мессалу. Как два оппонента борясь за лидерство, колесница Мессалы переворачивается, и его тащат за собой лошади. После того, как Бен-Гур коронован победителем, он посещает умирающего Мессалу, который раскрывает Бен-Гуру, что его мать и сестра не умерли, но заболели проказой и жить в уединенной долине с другими прокаженными.

Игнорирование опасности подхватывая болезнь, Бен-Гур посещает долину прокаженных. Там он встречает Эстер (чьи любовные отношения с Бен-Гуром открыто после возвращения Бен-Гура в Иерусалим), который вместе с немым Маллухом смотритель ее теперь слепого и искалеченного отца разносит еду прокаженным. Несмотря на гнев Бен-Гура из-за того, что Эстер обманула его, он уступает ее мольбам. что он не показывается своей матери и сестре, которые не могут вынести эту идею Бен-Гура действительно видит их в прокаженном состоянии.После просмотра в скрываясь, пока Эстер кормит их, он сопровождает Эстер и Маллуха обратно в город.

На обратном пути они встречают на холме толпу, собравшуюся послушать проповедь Назарянин. Хотя Бен-Гура не убежден, когда ему говорят, что Назарянин — «Сын Божий», он напоминает доброго назарянина, который, игнорируя угрозы римской гвардии дал Бен-Гуру воды, когда Бен-Гура вели к галеры много лет назад. Более того, после возвращения Бен-Гура в Иерусалим в качестве приемный сын Аррия, Эстер рассказывала ему о молодом назарянине. который проповедовал учение о любви.

После его возвращения в Иерусалим из долины прокаженных, Бен-Гур отвергает дар римлянина гражданство, предложенное Пилатом, и даже как выражение его несогласия с Рим отказывается от усыновления, полученного от Аррия. Это повод чтобы Эстер снова рассказала ему об учении о прощении, которое она выучила из Назарянина. Бен-Гур игнорирует предложение прощения, но следует Есфирь вернулась в долину прокаженных. Там Мириам открывает Эстер, что Фирца умирает.В этот момент Бен-Гур отказывается больше скрывать себя. от его матери и сестры. Выступая вперед, он обнимает свою мать и несет Тирцу обратно в город в сопровождении Мириам. Они следуют за Эстер, которая хочет отвести их к Назарянину.

Но когда они достигают В городе они находят людей, собравшихся на суд над Назарянином. Бен-Гур сейчас узнает Назарянина и следует за ним до самого распятия. После смерть Назарянина, надвигается безмерная буря. Эпопея заканчивается чудом — Мириам и Фирца избавились от проказы.Когда Бен-Гур обнимает Эстер, зритель осталось впечатление, что Бен-Гур теперь последует примеру Назарянин в прощении преследовавших его.

[Вернуться к списку кредитов]

Письмо Бен Гура

Споры кредит за запись экрана

(см. Библиографию ниже)

Как уже упоминалось в нашем синопсисе сюжета, сценарий, лежащий в основе фильм Бен-Гур был продуктом сложной эволюция, включающая годы переписывания, изменений и споров.Эти изменения и споры привели к очень публичным и ожесточенным спорам по поводу написания экрана кредит. В самом деле, это противоречие, скорее всего, является причиной того, что из двенадцати категорий, в которых Ben-Hur был номинирован на Академию Награды, единственная категория, в которой награда фактически не была присуждена, была за «Лучший сценарий».

От выпуск фильма до сегодняшнего дня (2015 год) преобладающая точка зрения, представленная в большой литературе К этому противоречию относился режиссер фильма Уильям Уайлер.Взгляды Чарльтона Хестона, который в основном встал на сторону Уайлера, сыграли важную роль. роль тоже, хотя и в меньшей степени, чем у Уайлера. С 1990-х гг. выдвинулся другой голос — писателя Гора Видала, который непродолжительное время работал над сценарием Ben-Hur . Взгляды Сэма Цимбалиста, продюсер MGM, который спровоцировал ремейк Ben-Hur в середины 1950-х годов были отфильтрованы через различные точки зрения Уайлера, Хестон и Видаль, поскольку Цимбалист внезапно умер в середине производства и до публичных споров по поводу авторства сценария.Однажды этот спор Уайлер и Хестон, конечно, представили взгляды Цимбалиста как полностью соответствовали их собственным — как это сделал Гор Видал в более поздний период.

Заявления Уайлера и / или Видаля (и их счета не всегда полностью совпадают) проникают не только в научный материал, но и в официально опубликованные печатные книги, относящиеся к фильму 1959 Бен-Гур , но также и большая часть материала по теме, доступной в Интернете, например, о запутанных и часто неточный отчет о сценарии для фильма 1959 года Бен-Гур доступно в Википедии, или некоторые из невероятно дезинформированных заявлений о написании фильма быть найденным среди «мелочей» на IMDb (база данных фильмов в Интернете).

Но Карл Тунберг, писатель, которому в итоге достался автор сценария, также имел свою точку зрения. Члены семьи Карла Тунберга, среди которых авторы и хранители этого сайта, подробно выслушали его точку зрения и часто, и они считают, что это имеет значительные достоинства. Это, безусловно, заслуживает место в исторической презентации того, как был снят этот эпический фильм.

Это был Сэм Цимбалист, который изначально выбрал Карла Тунберга в качестве сценариста проекта, переделать Бен-Гур .Он сделал это после очень положительного приема хорошо обработанный Beau Brummel в 1954 году, в котором фильм Zimbalist был продюсер и Карл единственный сценарист. Хотя у Карла был особенный склонность к комедии и построил большую часть своей ранней репутации на комедии, Beau Brummel показал, что он также может писать исторические эпосы. А также сразу после Beau Brummel , Тунберг написал сценарий The Scarlet Coat , еще одна большая историческая драма. Был ли у Zimbalist скрипт для Ben-Hur , которую он попросил переписать Карлу Тунбергу? Или он просто попросил его провести новая экранизация романа Лью Уоллеса Ben-Hur ? Все известные нам свидетельства указывают на то, что Карл Тунберг написал новый сценарий. с нуля, и мы можем добавить, что самые ранние сценарии, сохранившиеся в Маргарет Библиотека Херрика Академии кинематографических искусств и наук несет Имя Карла Тунберга.В любом случае сомнений в том, что скрипт завершен, нет. Тунберга сильно отошли от романа (см., например, обсуждение Морсбергера и Морсбергера, Lew Wallace , p. 482). Tunberg передал свой сценарий Цимбалисту задолго до того, как Уайлер установил какую-либо связь с проектом. Фактически, MGM отложила проект Ben-Hur не потому, что на тот момент кто-либо возражал против сценария, но поскольку студия находилась в финансовые проблемы, и каждый мог видеть, что это будет стоить больших денег сделать Бен-Гур .Но проект Ben-Hur был наконец возрожден Цимбалист, сумевший убедить MGM в том, что это стоит финансового риска. Он был готов сделать ставку на то, что доходы, полученные от Ben-Hur , могут решить Финансовые проблемы MGM. Большинство опубликованных источников указывают, что Цимбалист был недоволен сценарием уже на этом этапе и привел писатели (особенно Максвелл Андерсон и С. Н. Берман), чтобы пересмотреть его (см. например, обсуждения Мэдсена, стр. 341-342; Хестон, На Арене , п.186; Miller pp. 360–361; Герман, 394; Каплан, стр. 440).

Карл Тунберг, однако всегда утверждал, что готовность Цимбалиста к изменениям в сценарии пришел после того, как Уайлер был вынужден взяться за проект. Записка Цимбалиста (ныне в коллекции библиотеки Маргарет Херрик: MHL, Turner / MGM Scripts, 278-f. В-944) от 14 марта 1957 год показывает, что Уайлер уже работает над проектом и проводит кинопроб. для Чезаре Донова (хотя Уайлер не подписывал контракт до сентября). Но самые ранние признаки причастности Андерсона или Дата Бермана со второй половины того же года (сюда входят версии сценарии и примечания).До того, как Уайлер присоединился к проекту, Zimbalist, похоже, были достаточно довольны сценарием, чтобы показать его престижным режиссеров он хотел привлечь к проекту. Фактически, единственный крупный спор между Карлом Тунбергом и Сэмом Цимбалистом касалось не сценария, а директор. Карл открыто отдавал предпочтение Сидни Франклину и никогда не испытывал энтузиазма. Уайлер. На ранних этапах разработки проекта Франклин, работая с Карл Тунберг и Сэм Цимбалист потратили много времени на планирование своего подхода к структура сцены и акценты, и представил эти планы в форме 200 план страницы (материал от 15 декабря 1954 г. по 3 августа 1955 г.: MHL, Turner / MGM Scripts, 274-f.Б-919) Но Цимбалист, когда Проект Бен-Гур был снова возрожден MGM после периода простоя. на этот раз защищая Уильяма Уайлера на основе очень высокого репутация и участие очень молодого Уайлера в немом фильме 1926 года Ben-Hur . Франклин Моревер заболел; так что Карл неохотно уступил Цимбалисту предпочтение Уайлеру.

Когда Уайлер прочитал сценарий, он возненавидел его и потребовал изменений. Большинство источников согласны с тем, что он особенно возражал против его «модернистского» диалога (хотя Ян Герман [ A Талант к проблеме , стр.394] делает все аспекты сценария, включая его концепция и характеристика, в равной степени объекты отвращения Уайлера). Уайлер хотел, чтобы диалог звучал несколько архаично, что, по его мнению, вызывают воспоминания о далеком прошлом. Тунберг считал это, потому что язык люди говорили на 2000 лет раньше, это звучало для них современно, современное зрители должны относиться к нему так же, как и современники — ведь фильм в любом случае обязательно будет сделано на современном языке, а не на древнем.Это было законное философское различие, и Карл Тунберг никогда бы не стал утверждали, что его диалог имел какой-то архаичный привкус. Цимбалист, жаждет довести огромный проект до конца, и в равной степени стремится к тому, чтобы Уайлер направил фильм (и с этой целью он убедил MGM предложить Уайлеру беспрецедентная зарплата), был готов подчиниться. К этому времени Карл Тунберг был уже приступили к реализации другого кинопроекта, Count Your Blessings , для в котором он был не только сценаристом, но и продюсером.Это легко подозревают — хотя мы не нашли конкретных доказательств этому — что Цимбалист ускорил назначение Карла на новый проект, в котором он также будет продюсером (роль, которую Карл на этом этапе своей жизни хотел играть чаще, вместе с писателем), чтобы Уайлер мог свободно адаптировать Ben-Hur сценарий по своему вкусу, которому не мешало сопротивление Карла Тунберга, сопротивление это было бы неизбежно, если бы Карл был на Ben-Hur , когда фильм снимался в Италии.В любом случае Карл доверил Цимбалисту, с с которым он был в очень хороших отношениях, чтобы предотвратить радикальные изменения сценария.

Именно в этом Отметим, что в проект были привлечены С. Н. Берман и Максвелл Андерсон. Заметки от Behrman по предыдущим версиям сценария, вместе с комментариями Zimbalist, датируемые декабрем 1957 года хранятся в библиотеке Маргарет Херрик. коллекция (MHL, Turner / MGM скрипты, 281-ф. В-962). В этом же сборнике несколько проектов сценарий, датируемый концом 1957 или началом 1958 года, который включает, помимо Карла, Имя Тунберга, имена Бермана или Андерсона (MHL, Andrew Marton Статьи, 2-ф.19; MHL, Тернер / MGM скрипты, 280-ф. В-954; 280-ф. В-955; 281-ф. В-963; 282-ф. В-964; 282-ф. В-965). Есть также доработки Карла. Один Тунберг, датируемый началом 1958 г. (MHL, Turner / MGM скрипты, 282-ф. В-971; 283-ф. В-972; 283-ф. В-973). Изменения в структуре сценария кажутся довольно маленькими. Выделить очень сложно какие исправления исходят от Бермана или Андерсона, но, вероятно, они внесли свой вклад — в ответ на более раннюю критику «модернистского» диалога — более архаично звучащая дикция.Действительно, Чарльтон Хестон сообщает, что к тому времени, когда он с одобрения Уайлера был нанят, чтобы сыграть роль Бен-Гура, языка казался чрезмерно «средневековым» (Heston, In the Arena , p. 186).

Wyler говорят не читал пересмотренный сценарий до начала 1958 года. Очевидно, он так и сделал. когда он летел в Италию, чтобы начать работу над фильмом. Он отклонил и эту версию сценария, но (если верить утверждениям Хестон), он сделал это по причинам, более или менее противоположным тем, которые вызвали ему не нравится более ранняя версия сценария.Теперь диалог был тоже архаичный. Говорят, что Цимбалист согласился. Требовалось больше переписывать — и быстро. В этот момент к проекту был привлечен Гор Видал. Там есть разногласия во многих вторичных источниках относительно того, был ли он нанят раньше Кристофер Фрай, или одновременно. Но переписка самого Уайлера хранится в коллекции библиотеки Маргарет Херрик, решает проблему. Видаль работал писателем на съемочной площадке с 23 апреля 1958 г. по 24 июня 1958 г .; но Фрай был на съемочной площадке с 29 апреля 1958 г. по 19 января 1959 г. (MHL, William Wyler Papers, 2-f.21). Видаль был несколько ранее Уайлер (возможно, в конце 1957 г.?) попросил принять участие в Ben-Hur , но отказался. Однако в 1958 году Видаль передумал и начал работал с Уайлером на съемочной площадке в Италии, чтобы отредактировать диалоги в сценарии.

Gore Vidal’s роль в доработке сценария Ben-Hur попала под внимание в 1990-х годах в результате нескольких документальных фильмов и статей в газеты и журналы. Споры возникли, когда Видаль, который к 1990-м годам был заинтересованы в освещении того, как геям удалось выжить в художественной мир 1950-х — период, конечно, когда геи во всех сферах жизни подвергались невероятно несправедливой дискриминации — утверждали, что переписали решающая сцена с участием Бен-Гура и Мессалы, которая включает тонкие намеки на гомосексуальные отношения между ними.Более того, как говорит Видаль в целлулоиде Шкаф (1996) и в других местах, он обсуждал этот подход к сцене. заранее с Уайлером, который не отверг эту идею полностью, но предупредил его чтобы держать его в тонусе.

Фактически, утверждения об участии Видаля похоже, со временем выросли. В биографии Уайлера Акселя Мэдсена 1973 г. так называемая «авторизованная» биография, роль Видаля даже не упоминается. Но в биографиях Уайлера Яна Германа (1995) и Габриэля Миллера (2013) Сообщается об аккаунте Видаля, хотя оба автора согласны с тем, что сам Уайлер в в последующие годы не помнил разговора с Видалем о Бен-Гуре. и сцены Мессалы.Более того, в 1990-х годах Видаль утверждал, что он существенно переписал первую половину сценария и более чем в одном источник, как утверждается, он изменил представление о воссоединении Бен-Гура и Мессала из одной сцены в две. Действительно, в уважаемом документальном фильме под названием Бен-Гур: Создание эпоса, рассказано Кристофером Пламмер, Гор Видал назван «автором» (https://www.youtube.com/watch?v=ChPXI1gJ-yo). В презентация Гора Видаля как основного (или из основных) участников проекта Ben-Hur сценарий повторяется во всех основных биографиях Видаля и подкреплен статья историка кино Ф.X. Фини («Бен-Гор: Роман со словом Гор Видаль »), который утверждает, что после изучения« сценария съемки », сохраненного в библиотеке Киноакадемии (Маргарет Херрик?), что весь концепция сцен, в которых Бен-Гур и Мессала сталкиваются друг с другом индивидуально, и особенно сцена воссоединения с метанием копий (которые происходит до того, как эти двое будут отчуждены), — это Видаля.

Мы рассмотрели в в библиотеке Маргарет Херрик несколько копий сценария Бен-Гура в различных этапов доработки, и сложно выделить одну-единственную съемку сценарий ».Все сценарии устарели. Все, кроме одной папки, носят имя Карла Тунберга, а в нескольких черновиках конца 1957 — начала 1958 гг. Берман или Андерсон добавлены к Тунбергу (см. Выше). Видаля зовут отсутствует (как и у Фрая). Копия в котором отсутствует конкретное указание автора, является неполным шрифтом (MHL, Charlton Heston Papers, 5-f.49) содержащий 160 страниц изменений, внесенных с 30 июня 1958 г. (после того, как Видаль покинул проект) до 26 июня 1959 г. Большая часть материалов в этой папке идентичны к переделкам, сделанным самим Тунбергом на завершающей стадии (см. ниже).Здесь нет сомневаюсь, что Фини погрузился в творчество Видаля до учебы. сценарий (или сценарии?), но его утверждение концепции Видаля и авторство сцен, драматизирующих отношения Мессалы и Бен-Гура (в том виде, в котором они были расстреляны) трудно проверить. Следует отметить, что Сцена воссоединения Мессалы и Бен-Гура с метанием копья уже началась присутствует в ранних версиях сценария, выпущенных задолго до 1958 года. Более того, вся концепция отношений между Мессалой и Бен-Гуром (без гомо-эротический подтекст, который Видал, несомненно, видел в этой сцене, когда он работал на съемочной площадке) вообще типично для Тунберга.Этот подсюжет и основной конфликт — глубокая дружба между двумя ведущими мужскими персонажами, скомпрометированный политическими факторами — используется Карлом Тунбергом в других фильмах: рассмотрим отношения между Браммеллом и принцем-регентом в г. Бо Браммелл , или отношения между Феррисом и Нг в The Seventh Dawn . Чарльтон Хестон, который был сторонником Уильяма Уайлера в течение большей части бурных процесс изготовления Ben-Hur , утверждает что Видал переписал раннюю сцену между Бен-Гуром и Мессалой, но настаивает на том, что после одной репетиции этой сцены всем стало ясно, что в этой сцене нужно было переделать, и Видал сняли фильм.Хестон также напоминает (правильно), что Видаль был в фильме очень короткое время, и он характеризует утверждение Видаля что он существенно переписал первую половину сценария как «невероятную» (Хестон, На Арене , стр.187).

Когда Видаль покинул проект в конце июня 1958 года, единственным писателем, оставшимся работать на съемочной площадке, был Кристофер Фрай. Хестон в своей автобиографии почти неистово восхваляет о том, как Фрай переписывает диалог сценария. Большая часть этой работы состояла из сохраняя немного архаичность дикции, отступая от чрезмерный и неестественный архаизм, проникший в более ранние попытки пересмотреть «модернистский» диалог.Примером, приведенным в многочисленных источниках, был пример Фрая. изменение слишком «современного» (с точки зрения Уайлера и Хестона) «Как было ваш ужин »на« Еда вам не понравилась »(один из немногих диалогов изменения, которые фактически остались в окончательных версиях сценария). Там биографы Уайлера сходятся во мнении, что Уайлер признал, что изменения Фрая были не большое количество. Хестон соглашается, добавляя, что изменения Фрая случались редко. структурный, но почти всегда лингвистический.

Большая сила который сдерживал и контролировал значительные противоречия между ведущие фигуры в проекте Ben-Hur были внезапно удалены в ноябре 1958 г., когда Сэм Цимбалист умер от сердечного приступа в Италии во время наблюдения за производство фильмов.Попутно отметим, что связь между Уайлер и Цимбалист во всех биографиях Уайлера и Видаля, а также в Автобиография Хестона, похоже, основана на согласии и согласии. Но не лишним будет обратите внимание на сохранившееся письмо Дж. Дж. Кона вдове Цимбалиста от 28 ноября. 1958, который также намекает на сложные отношения между Цимбалистом и Уайлером. во время реальных съемок фильма (MHL, Sam and Mary Zimbalist Papers, 1-f.9). Как бы то ни было, с Цимбалист ушел, предварительная стрельба на Ben-Hur закончилась с Уайлером в команда.

В 1959 году Карл Тунберг все еще был связан с производство Count Your Blessings . К началу этого года Танберг вернулся в Лос-Анджелес и вместе с другими руководителями MGM и Уайлером Сам он смотрел просмотры черновиков Ben-Hur . Там было соглашение между всеми сторонами касалось того, что многие сцены — и эти в основном состояли из сцен, которые были переработаны Фраем и другими — были неудовлетворительный. Нужда в переделка была очевидна для руководителей MGM с начала того же года, а, может быть, и раньше — о чем свидетельствует письмо Дж.Дж. Кон к Вдова Цимбалиста от 13 января 1959 г. (MHL, Sam and Mary Zimbalist Papers, 1-f.9).

Карл Тунберг не участвовал в проекте Ben-Hur с С 5 мая 1958 года по 14 апреля 1959 года (даты указаны в письме от 6 июля 1959 года: MHL, William Wyler Papers, 2-f.21), но он продолжал, по просьбе Цимбалиста, предоставлять материалы на номер Ben-Hur (подробнее об этом см. ниже). Теперь согласился переписать Уайлер изменил материал и сочинил несколько дополнительных сцен, все из которых были в окончательную версию Ben-Hur — то, что четко подтверждается в заявлении Гильдии писателей, сделанном после арбитражного разбирательства.Многие из этих изменения сводились к восстановлению того, что было до того, как Уайлер вмешательства в сценарий во время съемок. Эти изменения и реставрации, однако не упоминаются практически во всей большой опубликованной литературе. с момента выпуска Ben-Hur о спорах об авторстве сценарий.

Вайлер, поддержанный Хестоном, все еще хотел, чтобы Фрай получил соавторство за сценарий из-за работы, которую Фрай проделал на съемочной площадке. На короткий период в 1959 г. Карл Тунберг, первым побуждением которого обычно было избегать конфликтов, похоже, были готовы пойти на компромисс с Уайлером и принять совместный кредит (это предлагается письмом Уайлера от 8 июля 1959 г .: MHL, William Wyler Papers, 2-f.21). Но вскоре Карл передумал либо потому, что чиновников Гильдии писателей, которые в этот период очень болезненно относились к их недавно завоеванные права определять и защищать авторские права, убеждал его не уступать, или потому что он сам решил, что согласившись на совместный кредит для Ben-Hur было несправедливо.

Сам Карл никогда не говорил о своей сиюминутной готовности уступить, и в любом случае его решимость должна была укрепиться, когда Гильдия писателей первоначально исследовали претензию и указали, что вклад Фрая которые сохранились в финальной версии сценария, не были почти достаточно, чтобы гарантировать совместный кредит.Правила гильдии требовали минимум 25% Готовый продукт должен быть произведением писателя, имеющего право на со-кредит. Но Уайлер был полон решимости настаивать на своем деле, и дело было передано на формальное арбитраж Гильдии сценаристов. Арбитражный совет гильдии (состоит из опытных писателей, каждый из которых работает, не зная другие) единогласно предоставили полную и исключительную авторство сценария Карлу. Тунберг. Уайлер обжаловал это решение — предложил представить новый материал. После рассмотрев апелляцию и изучив «новый» материал, Гильдия подтвердила свое арбитражное решение: конечный продукт был в основном работой Карла Тунбергу, и ему должен быть предоставлен единственный автор сценария.Когда Кристофер Фрай узнав об арбитраже Гильдии, он указал, что готов принять Это.

Уайлер отреагировал запустив рекламную кампанию против Тунберга, подразумевая, что Гильдия решение было предвзятым и коррумпированным, поскольку Тунберг в прошлом был президентом Гильдия. Более того, Уайлер заручился поддержкой со всех сторон своего широкого круга Голливудские контакты. Среди материалов, которые Уайлер оставил Академии кинематографических искусств и наук (в настоящее время находится в театре Маргарет), Herrick Library) можно даже найти письмо в гильдию, написанное Сэмом. Вдова Цимбалиста датирована 2 ноября 1959 года, в которой она призывает Гильдию пересмотреть и предполагает, что ее покойный муж предпочел бы кредит (MHL, William Wyler Papers, 2-f.21). Хотя это письмо могло быть Спонтанное выражение г-жи Цимбалист, интересно, какую роль играет Дж. Дж. Кон, хороший друг Уайлера, друживший с г-жой Зимбалист с тех пор, как она мужа смерть (значительная часть их объемной переписки доступно в Библиотека Херрика) могла потребовать это письмо.

В ответ на это давление Гильдия опубликовали официальное заявление, в котором были повторены метод и результаты арбитража, и который обвинил Уайлера в попытке подорвать объективность арбитражного процесса.Мы воспроизводим здесь полную Заявление Гильдии, опубликованное в Голливуде Reporter , пятница, 20 ноября 1959 г. (стр. 5).

24 ноября 1959 Уайлер опубликовал в журнале Hollywood Variety . ответ на заявление Гильдии, опубликованное четырьмя днями ранее. Пока принимая первое постановление Гильдии о том, что Тунберг был единственным писателем, у которого Написав полный сценарий для версии Ben-Hur 1959 года, Уайлер отклонил второе и третье постановления. В другом словами, Уайлер отрицал, что Тунберг на протяжении съемок продолжал вносить материал, который остался в конечном продукте (правило 2), и что Только Тунберг выполнил переписывание, необходимое для последних четырех месяцев повторных съемок. (постановление 3).Этот ответ Уайлера удивителен, потому что он так сильно расходится с другими доказательствами. Возможно, в гневе и в пылу спора Уайлер фактически забыл некоторые подробности недавних событий. Каким бы ни было объяснение, в собственной переписке Уайлера есть явный намек на то, что Тунберг даже когда в конце 1958 года «не по назначению» был призван внести свой вклад материалы сценария (MHL, Sam and Mary Zimbalist Papers, 1-f.5; William Wyler Papers, 2-f.21)! Кроме того, в папке все еще сохранено пять различных наборов повторных съемок. Библиотека Херрика с апреля по июль 1959 года.Каждый из них состоит из очень обширные рукописные переписывания части сценария и точная копия, которая включает эти рукописные изменения в чистую копию исправленного сценария. В почерк принадлежит исключительно Карлу Тунбергу, и Карл Тунберг — единственный имя автора, указанное на каждом из этих наборов рерайтов (MHL, Turner / MGM скрипты, 286-ф.Б-1004; 286-ф.Б-1005; 286-ф.Б-1006; 286-ф.Б-1007; 286-ф.Б-1008). Коллекция повторных снимков, оставленная в той же библиотеке Уильямом Уайлером содержит предложения Уайлера, но практически не содержит других материалов для пересдачи (MHL, William Wyler Papers, 2-f.17; 3-ф.33).

Wyler’s Кампания, однако, возымела действие. Как упоминалось в начале нашего повествование — «Лучший сценарий» был единственной категорией, в которой Ben-Hur был номинирован на премию Оскар, но не получил ее. И когда Хестон получил премию Американской киноакадемии в номинации «Лучшая мужская роль», он публично поблагодарить Кристофера Фрая за работу над сценарием. Речь Хестона спровоцировал Гильдию сценаристов отправить Хестону письмо с обвинениями в игнорирование справедливого процесса Гильдии и попытки очернить репутацию Тунберга.Но ущерб был нанесен.

Был Арбитраж Гильдии коррумпирован, как предполагали Уайлер и Хестон (а затем и Видаль), и под влиянием того факта, что Карл Тунберг несколькими годами ранее был членом гильдии президент? Такое предположение потребовало бы от нас игнорировать анонимный характер самого арбитражного процесса и не обращать внимания на то, что люди, участвовавшие в кинопроизводстве в Голливуде в конце 1950-х годов, в том числе многие или большинство сценаристов были бы гораздо больше напуганы такие сильные мира сего, как Уайлер, чем бывший президент Гильдии сценаристов, как показали награды Американской киноакадемии того года! Скрипт для Ben-Hur май на самом деле не всегда нравились всем людям, вовлеченным в проект, но расследование и арбитраж Гильдии сценаристов явно предлагает нам лучшее окончательное решение.Финальный сценарий для Ben-Hur — сценарий, который действительно был представлен в эпическом фильме, вышедшем в кинотеатры — был в подавляющем большинстве это работа Карла Тунберга.

Избранная библиография

Белтон, Джон. Американский Кино / Американская культура. Нью-Йорк: 2008.

« Бен-Гур едет на колеснице Снова ». Life. 19 января 1959 г.

Канутт, Якима и Дрейк, Оливер. Трюк Мужчина: Автобиография Якимы Канутта. Переиздание изд. Норман, Оклахома: 1997

Коул, Клейтон. «Фрай, Уайлер и Ряд над Бен-Гур в Голливуде » Фильмы и съемки. Март 1959.

Кофлан, Роберт. «Лью Уоллес Получил Ben-Hur Going — и он никогда не останавливался «. Life. Ноябрь 16, 1959.

Сирино, Моника Сильвейра. Большой Экранный Рим. Мальден, Массачусетс: 2005.

Дауди, Эндрю. Фильмы Пятидесятые: состояние ума в Америке. Нью-Йорк: 1973.

Иган, Даниэль. Американский фильм Наследие: авторитетный справочник по знаковым фильмам национального кино Реестр. Нью-Йорк: 2010.

Элдридж, Дэвид. Голливуда Исторические фильмы. Лондон: 2006.

Feeney, F.X. «Бен-Гор: Романтическое слово с Гором Видалем ». Автор . Автор Декабрь 1997-январь 1998г.

Холл, Шелдон и Нил, Стивен. Эпос, Очки и блокбастеры: история Голливуда. Детройт, Мичиган: 2010.

Герман, январь Талант для Проблема: жизнь самого известного режиссера Голливуда Уильяма Уайлера. Нью-Йорк: 1997.

Хестон, Чарльтон. На Арене. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1995.

.

Хезсер, Екатерина. «Бен Гур и Древнее еврейское рабство ». В г.« Блуждающий галилейец: Очерки в честь Шон Фрейн. Бостон: 2008.

Joshel, Sandra R .; Маламуд, Маргарет; и Макгуайр, Дональд Т. Имперские проекции: Древний Рим в Современная популярная культура. Балтимор, штат Мэриленд: 2005.

Каплан, Фред. Гор Видал: A Биография. Нью-Йорк: 1999.

Кинн, Гейл и Пьяцца, Джим. г. Награды Академии: Полная неофициальная история. Ред. И обновленная редакция. Нью-Йорк: 2005.

Мадсен, Аксель. Уильям Уайлер: The Авторизованная биография. Нью-Йорк: 1973.

Мэлоун, Обри. Священная ненормативная лексика: Духовность в кино. Санта-Барбара, Калифорния: 2010.

Миллер, Габриэль, Уильям Уайлер. В Жизнь и фильмы самого знаменитого режиссера Голливуда. Лексингтон, Кентукки: 2013.

Морсбергер, Роберт Юстис и Морсбергер, Кэтрин М. Лью Уоллес, воинствующий романтик. Нью-Йорк: 1980.

приход, Джеймс Роберт; Манк, Грегори W .; и Пиккиарини, Ричард. Лучшее из MGM: Золотые годы (1928-59). Вестпорт, штат Коннектикут: 1981.

Померанс, Мюррей. «Вступление.»В американском кино 1950-х годов: темы и Вариации. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: 2005.

Раймонд, Эмили. От моей простуды, Мертвые руки: Чарльтон Хестон и американская политика. Lexington, Ky .: 2006.

Сеннет, Тед. Отличный фильм Директора. Нью-Йорк: Абрамс, 1986.

Соломон, Ион. Древний мир в кино. Нью-Хейвен, штат Коннектикут: 2001.

Стейнберг, Коббетт. Факты о фильмах. Нью-Йорк: 1980.

Стемпель, Том. Американская аудитория о фильмах и походах в кино. Лексингтон, Кентукки: 2001.

История создания Бен-Гура: Сказка о Христе ». Нью-Йорк: 1959.

Томас, Гордон. «Получение Второй раз правильно: адаптация Ben-Hur к экрану ». Bright Lights Film Journal. Май 2006 г.

Видал, Гор. «Как я выжил пятидесятые ». The New Yorker , 2 октября 1995 г.

Винклер, Мартин М. Классический миф & Культура в кино. Нью-Йорк: 2001.

Уайлер, Уильям. «Уильям Уайлер ». В« Беседах с великими кинематографистами Голливуда ». Золотой век в Американском институте кино. Джордж Стивенс-младший, изд. Новый Йорк: 2007.

[Вернуться к кредитному списку]

Благодарю дурака: конспект и анализ

Кристина Эллисон, канадский врач, признана виновной в том, что она давала ей неизлечимо больной любовник от передозировки обезболивающих. Выпущено после того, как отсидела два года в тюрьме за непредумышленное убийство, Кристина меняет ее фамилию Годден, но безуспешно пытается найти работу.Ну наконец то она отвечает на таинственный звонок от кого-то, кто обещает помощь. Ее Благодетелем оказывается Стивен Дейн, очень способный общественный деятель. прокурор, добившийся ее осуждения за непредумышленное убийство. Ему нужен опекун его психически больной жены Лианы, чья история психического расстройства связана с ее семейным прошлым в Ирландии и автомобильной аварией. в котором Лиана была травмирована, а ее отец, по-видимому, убит. Стивен, который разыскал Кристину не случайно, считает, что она будет успешным там, где другие опекуны потерпели неудачу.Как обученный врач Кристина полностью разбирается в лечении, но, будучи лишена диплома врача, не может предоставить никаких сертификат, который понадобится любому, кто хотел бы иметь Лиану совершено — и Стивен уверен, что его жена будет жить дома и никогда не быть совершенным. Кристина, хотя поначалу не хотела связаны каким-либо образом с мужчиной, в значительной степени ответственным за ее время в тюрьма, в конечном итоге устраивается на работу в загородный дом датчанина.
Это непростое задание.Лиана капризна, непостоянна и подвержена влиянию внезапные вспышки, которые публично ставят ее мужа в неловкое положение. Она теряет себя в воображаемых воспоминаниях о детстве в идиллической обстановке в Караче, Ирландия со своим отцом (ее мать умерла при падении пропасть, когда Лиана была еще ребенком). Иногда кажется, что Лиана любит Стивен ревниво обвинил его в романе с Полли в местном пабе. владелец. Иногда она говорит, что находится в плену в доме Стивена, и была забрана Стивеном из дома ее семьи против воли отца.Ее публичное утверждение, что ее муж не «спит» с ее контрастами со сценой, в которой Кристина слышит, как Стивен яростно ведет себя, и даже жестоко, получив отпор, когда он пытается получить доступ к комнате Лианы в ночь. К калейдоскопу запутанных впечатлений добавлены слова Лианы. кокетливые встречи с ирландцем, который заботится о Стивене лошади.
Переломный момент наступает, когда Лиана отсутствует в кабинете стоматолога и Стивен уехал по делам. Кристина, которая осталась в доме, имеет Посетитель.Он Феррис, отец Лианы! Он вовсе не мертв! Феррис пришел в надежде увидеть Стивена наедине, и он говорит Кристине что вымысел о его смерти — это то, с чем он согласился Стивен. Помимо того, что он подчеркивал необходимость поддерживать невежество Лианы, он Больше ничего не говорит Кристине, но уходит, чтобы успеть на самолет.
Кристина берет дело в свои руки. Она встречает Лиан наедине, говорит ей, что ее отец жив, и предлагает им поехать в Ирландию найти своего отца в Караче и произвести настоящее воссоединение.После шока откровения, соглашается Лиана. Но лекарство хуже болезни. Когда они находят дом Ферриса, они находят его в пьяном ступоре с любовнице, и Феррис открыто заявляет, что его дочь должна вернуться в ее муж. Он не хочет, чтобы она жила с ним, и отвергает любые ответственность за нее. Лиана безумно убегает и получает травму при падении.
Стивен, который последовал за ними в Ирландию, в напряженной сцене раскрывается перед Кристина, на чем он настаивает, является истинным источником его связи с Феррис и Лиана.Стивен участвовал в судебном преследовании Ферриса ( мошеннический торговец лошадьми) в Белфасте. Феррис пытался подкупить Стивена, предлагая ему даже его собственную дочь, которая пришла в комнату Стивена больной и очень рада, что сбежала от отца. Когда обвинения были сняты против Ферриса он начал навещать и беспокоить Стивена. Это стоило Стивену много денег, чтобы держать его подальше.
Зритель сталкивается с несколькими неожиданными поворотами сюжета. переходит к своей развязке. Лиана, которая лечится от травм, получает лекарства Кристины в строгом соответствии с рекомендациями врача инструкции.Но на следующее утро Кристина просыпается и узнает, что Лиана умер в ночи. Бутылка с лекарством отсутствует в место, где его оставила Кристина, и оказывается, что Лиана умерла от передозировка. Когда прошлые ассоциации Кристины с «убийством из милосердия» Как выяснилось в ходе дознания, подозрение явно падает на нее. Но Кристина, доведенная до ярости и протестующая против своей невиновности, обвиняет Стивен подставил ее, предположив, что причина его найма в Первое место было связано с планом покончить с Лианой.Но все эти подозрения улетучиваются, когда выясняется, что Феррис посетил Комната Лианы, даже после того, как Кристина дала Лиане предписанный лекарства, вышла на пенсию.
Попавший в ловушку Феррис тщетно пытается выбраться из комнаты дознания. настаивая на том, что он не убивал свою дочь, утверждая, что он ушел той ночью просто чтобы предупредить его дочь, держись от него подальше. По словам Ферриса, его сама дочь приняла передозировку; Феррис забрал бутылка, чтобы поставить Стивена, его противника, в затруднительное положение.Когда полиция прибыла, чтобы арестовать Ферриса, он отступил на балкон, где он внезапно проваливается через гнилой забор насмерть.
В конце концов, мы остаемся в двусмысленности относительно того, действительно ли Феррис дал смертельная передозировка, или Лиана приняла ее сама. Зритель, который платит внимание к патологическому отказу Ферриса от обязанностей и несколько намеков в истории о том, что Феррис стал причиной смерти своей жены (Мать Лианы), которая была для него обременительна и которую он ненавидел, могла быть склонен подозревать, что Феррис действительно дал передозировку.
В конце Стивен и Кристина примиряются и уходят вместе. Зритель предполагает, что их отношения могут стать ближе.

Сценарий для этого фильма был адаптирован по роману Одри Эрскин. Lindop, который был первоначально опубликован в 1957 году под названием Mist over Талла. Сценарий принципиально отличается от романа. Большинство важно то, что персонаж Кристины, лишенного сана доктора, подозреваемого в «Убийство из милосердия» и психологическая тайна убийства, окружающая Смерть Лианы — полностью плод сценария.
В романе история повествуется от первого лица. Харриет Годден, которая надеется основать бизнес по декорированию интерьеров. разочарованы, и кто решает ответить на рекламу должность сиделки у жены сельского домовладельца. В характер жены Лианы похож на характер соответствующей фигура в фильме. Она молода, психически ненормальна, подвержена внезапным перемены настроения, опасно увлеченные скоростью в машинах и склонные к бегу вдали от дома из-за внезапных порывов.Как и в фильме, Лиана фантазирует об идиллическом детстве в Ирландии с отцом. В романе однако отец Лианы просто безденежный, безответственный алкоголик, не имеющий подразумеваемых связей с незаконными или криминальными деятельность
Муж Лианы в романе, майор «Ведущий» стюард, солдат в отставке и фермер по профессии, кардинально отличается от соответствующего фигура мужа Лианы в фильме. Но мало чем отличается от Стивена Дейна в фильм, Стюарт делает вид, что отец Лианы погиб в машине несчастный случай, в котором Лиана также получила травмы, чтобы отбейте у Лианы желание вернуться в Ирландию.В романе также эта ложь разоблачена.
Харриет влюбляется в мужа Лианы, и это развитие любовного интереса в романе гораздо более явное, чем в фильм. Когда Харриет решает отвезти Лиану в Ирландию, чтобы противостоять ей ее настоящее прошлое, Лиана становится еще более невменяемой и садится на машину на катастрофическое буйство, в котором ранен майор Стюарт.
Наконец, Харриет покидает место своего опекуна. Через некоторое время она узнает из газетной статьи, что Лиана умерла в результате случайного падения.Хотя Стюарт позже навещает Харриет, эти двое никогда не объединяются.


Седьмая заря: Сводка и анализ

Майкл Кеон разместил свой роман « Дуриановое дерево » в Малайе во время «чрезвычайной ситуации» — партизанской войны между вооруженными силами Великобритании и Содружества в джунглях. бойцы малайской коммунистической партии. Конфликт длился с 1948 по 1960 год, но действие романа происходит где-то в середине 1950-х годов.Кеон представляет богатый состав персонажей: Нг, лидер коммунистических повстанцев, способный на любые злодеяния продвигать то, что он, кажется, считает квазирелигиозным делом; Кэндис молодая и прекрасная сестра Греты, замужем за британским губернатором Трумпи; Дхана, молодая евразийская женщина со сложной любовной жизнью, преданная дело малайского народа и воспринимается британцами как прокоммунистическое; Феррис, богатый австралийский плантатор и предприниматель, который вместе с Нг работал в подполье против японских оккупантов Малайи в Вторая мировая война; и целый набор ярких, но невысоких личностей.Кеон умело использует осознанное повествование и яркие описания для рисования читателя в умы его персонажей и заставить их почувствовать себя горячим, влажная, пахнущая растительностью среда Малайзии. Он избегает хронологического повествование, полагаясь вместо этого на воспоминания, воспоминания персонажей и прерванный рассказ, чтобы оживить его историю.

История Кеона начинается с Кэндис взят в плен Нг, вынужден идти через джунгли к убежищу повстанцев, подвергается ужасающим сценам, когда Нг убивает или ранит тех, кто противостоит ему.Нг планирует ее смерть в качестве возмездия за определенные действия британского правительства — причины которых будут полностью объяснены позже. Но прежде чем это могло произойти, читатель возвращается к жизни Кэндис до заточения в губернаторском Резиденция, как сестра его жены. Читатель узнает о ее прошлом, ее образование в Европе, и видит ее наполненную вечеринками жизнь в Малайе и узнает о Феррис и его бывшая военная ассоциация с Нг против японцев. В Средняя часть повествования включает в себя обстрел ночного клуба гранатой коммунистические повстанцы, действия Дханы по организации людей для проведения демонстрации против комендантского часа на использование велосипедов (единственная форма малайского рабочего человека транспорт) после 7:30 р.м., ее оппозиция британскому правительству разрушение деревни, которая считалась прибежищем террористов, и переселение его жители. Тем временем Кэндис подружилась с Феррисом, с подразумевается зарождающийся роман. Она также немного сочувствует причине Малайцы. Затем Дхана арестовывается за нарушение правил чрезвычайного положения: обвинение против нее является серьезным, потому что боевые гранаты были найдены спрятанными в фрукте дуриана, который она везла на велосипеде. История переходит к испытанию Дханы в суд, затем немного вернемся в уме Кэндис к периоду, который последовал за Дханой. арест, в течение которого созрела ее дружба с Феррис.Когда читатель возвращается к суду, Дхана приговорен к смертной казни, но повествование оставляет Дхана в этой точке

Здесь история переходит к периоду это происходит после событий, рассказанных в открытии. Целью Нг было удержать Заложница Кэндис для получения Дханы, и чтобы убить Кэндис, если Дхана была выполнен. Но этот план был сорван Феррисом, который выследил Нг и освободил Кэндис. Двое из них, держа в плену Нг, возвращаются в Бунгало Ферриса. После многих опасностей им удается добраться до места назначения.Нг пытается убежать, но его застреливают, и история заканчивается его предсмертной перспективой.

Сценарий Карла Тунберга, озаглавленный The Seventh Dawn переделывает этот сюжет в хронологически организованный, захватывающий рассказ. И трагедия его результат, во всяком случае, повышен. Это начинается в конце второго мира война с капитуляцией японских войск в Малайе. Феррис, Нг и Дхана выступают вместе как победители в малайском сопротивлении Японский. Их объединяет дружба и общее дело.Сценарий отличается от романа в других существенных отношениях. Феррис американец, а не Австралийский (возможно, чтобы учесть явно американский образ актера, Уильям Холден?). Характер Дханы значительно развит по сравнению с ее роль в романе. В фильме она любовница Ферриса. Хотя у Нг есть любовный интерес к ней, она возвращает Нг только платоническую дружбу. Тем не мение, Нг и Феррис связывает хорошая дружба. Но они расходятся на войне конец. Нг едет в Москву для обучения коммунистической идеологии.Феррис начинает каучуковая плантация в Малайе, где он живет с Дханой, и с годами он становится богатым.

Когда начинается война между коммунистами повстанцы и британцы, Феррис обращается к британцам за помощью с Нг, Однако Феррис отказывается сообщать против своего друга. Нг, со своей стороны, хочет Феррис в помощь коммунистам — условие, от которого Феррис также отказывается. Тем временем Феррис знакомится с Кэндис, которая в фильме дочь Трумпея, британского губернатора.На самом деле Кэндис привлекает Феррис, но Феррис остается верен Дхане.

Как и в романе, Дхана — это сочувствует правам малазийского народа и организует демонстрации от их имени. Ситуация ухудшается, когда террористы атакуют гранатами гости приглашены на бал в губернаторскую резиденцию. В сценарии это атака — прямая причина разрушения британцами малайской деревни. и расселение его людей. Дхана, почувствовав отвращение к этому поступку, хочет мигрировать в джунгли, чтобы присоединиться к партизанам, но его арестовывают и заключают в тюрьму, когда Полый плод дуриана, содержащий гранаты, обнаружен на ее велосипеде.Ее настойчивые утверждения о том, что она не знала о гранатах, не принимаются во внимание.

В фильме арест и осуждение Дханы — ключевое событие и фокус. Полиция, знание что Феррис знает, где находится лагерь Нг, попытайтесь убедить его раскрыть это информация в обмен на жизнь Дханы. Они пытаются сделать то же самое сделки с самой Дханой. Ни Феррис, ни Дхана не предадут Нг. Candace’s обращаться к ее отцу ради Дханы тоже напрасно, поскольку Трумпей настаивает на том, что он может делать ничто без Ферриса Дханы, уступающего условиям.Кэндис отправляется в джунгли, чтобы найти Нг, чтобы обратиться к нему, чтобы спасти Дхану, но вместо этого она захвачен от него. Затем Нг публикует объявления о том, что Кэндис будет умереть, если Дхана умерщвлена. Феррис также отправляется на поиски Нг, чтобы заставить его собственный обратиться к Нгу с просьбой сдаться и спасти Дхану. Здесь есть даже записка ложного надеюсь, потому что Феррис получает обещание от начальника британской полиции несколько дней’ продление даты казни Дханы, чтобы у Ферриса было больше времени, чтобы найти Нг — но эта надежда разрушена, потому что британский офицер убит в террористическая атака, прежде чем он сможет осуществить обещанную отсрочку.Вещи спешат мрачный вывод, когда британские войска разрушают лагерь Нг, Нг сбегает с его заложница Кэндис — только для того, чтобы быть удивленной и обезоруженной Феррисом. Они Начало назад. Нг, пытаясь вырваться на свободу, выстрелил Кэндис. Умирая, Нг признается, что подбросил гранаты в углубление. фрукты на велосипеде Дханы, полагая, что ее убеждение оттолкнет Малайский народ безвозвратно от англичан. Феррис в ужасе от размещения Нг его дело выше уровня жизни Дханы, чувствует его дружбу с Нг уничтожен так же, как Нг теряет свою жизнь.

Они наконец возвращаются, но слишком поздно чтобы спасти Дхану от смертного приговора. Феррис, изменившийся и озлобленный человек, решает покинуть Малайю — землю, которую он когда-то думал, что никогда не сможет покинуть ее.

Версия фильма, кажется, делает утверждение, что верность друзьям и отдельным людям важнее чем верность делу. По этому критерию Нг терпит неудачу, тогда как Дхана Феррис и даже Кэндис добиваются успеха.

Нет возможности определить отличается ли сценарий, который фактически был переведен на фильм, в каких-либо деталях из финального сценария, написанного Карлом Тунбергом, который после разногласий с Фельдман, режиссер Гилберт и некоторые другие покинули проект по собственному желанию. инициатива на полпути к производству.Эти разногласия кажутся, по крайней мере, в часть, чтобы коснуться вопросов литья.

[Вернуться к кредитному списку]

Некролог | Роджер Тунберг | Похоронная служба Джонсона

Роджер Тунберг

3 декабря 1928 — 23 августа 2017

Роджер Тунберг 88 из Водопада Тиф-Ривер, Миннесота, скончался в среду, 23 августа 2017 года, в больнице Сэнфорд в Водопаде Тиф-Ривер, Миннесота, вместе со своей любящей женой.

Похороны состоятся в понедельник, 28 августа 2017 г., в 11:00 в Троицкой лютеранской церкви в Тиф-Ривер-Фолс, Миннесота, под руководством преподобного Джона Волленцина. Похороны состоятся на кладбище Гринвуд в водопаде Вор-Ривер, Миннесота, позже.

Посещение состоится в воскресенье, 27 августа 2017 г., с 17:00 до 20:00 с молебном в 19:00 в Троицкой лютеранской церкви в Thief River Falls, а также за час до службы в понедельник.

Роджер Аллен Танберг родился 3 декабря 1928 года в Клербруке, штат Миннесота, в семье Фрэнка и Мари (Олсон) Танберг.Он крестился в Клербруке. Роджер переехал со своими родителями и братом Уолли в водопад Thief River Falls, штат Миннесота.

Он вырос в Thief River Falls, окончил среднюю школу Линкольна в 1946 году. Он был членом Национального спортивного общества стипендий. После окончания учился в колледже Святого Олафа и Университете Северной Дакоты. Он не закончил колледж, так как его собирались призвать во время Корейской войны, поэтому он поступил на службу в ВВС США на 4 года.Он провел более 2,5 лет в Японии и через 4 года был с честью уволен в 1954 году.

Роджер вернулся в Thief River Falls и решил присоединиться к своему отцу Фрэнку и брату Уолли в представительстве Ford, известном как Tunberg Motor Company, которое было основана в 1930 году Фрэнком Тунбергом.

21 сентября 1957 года Роджер был объединен браком с Ардисом Андерсоном в Троицкой лютеранской церкви на водопаде Тиф-Ривер.

Он был очень активен в сообществе водопадов Тиф Ривер.Он любил водопад Thief River Falls и был первым, кто начал петь «Мы из Thief River, этого большого, большого, оживленного города» на собраниях в Thief River Falls и в поездках. Он также был активен в Jaycees и получил награду «Выдающийся молодой человек» в 1963 году. Он занимал пост президента Торговой палаты в 1984 году. Он был членом Образовательного фонда Thief River Falls и занимал пост президента в течение первых 8 лет. , член Lions Club в течение 59 лет, занимавший пост президента в 1967 году, а также других офисов, пожизненный член VFW и Shriner’s Club, Мейсон, Элкс и Иглз, также давний член гольф-клуба Thief River и занимал пост президента в 1970 году. , когда был построен новый клубный дом.

Роджер был введен в Зал славы Lincoln High Prowler в 1998 году за общественные работы. Он был членом Ассоциации автодилеров MN и работал региональным директором Рекламного фонда FDAF.

Он вышел на пенсию в 1988 году. Его интерес к жизни был «жизнь в автосалоне», и это продолжалось до его кончины. Ему действительно нравилось проводить там время. Его харизматическая теплота и юмор на протяжении всей его жизни были тем клеем, который вовлекал людей и создавал новые и связывающие дружеские отношения повсюду.Его напористый, обаятельный, любящий характер и чувство юмора помогли любому узнать и полюбить его. Он произвел неизгладимое впечатление на всех, кого встречал.

У Роджера осталась любящая жена Арди, Водопад Вор-Ривер, Миннесота; невестки Бонни Тунберг, Ирма Хеммингсен и Марлен Барнетт вместе со многими племянницами и племянниками.

Умерли родители Фрэнк и Мари, брат Уолли и племянница Пэтти.

Вместо цветов мемориалы предлагаются Фонду Роджера и Арди Тунберг в Образовательном фонде Thief River Falls и церкви Троицы.

СЕРВИСЫ Посещение

Воскресенье, 27 августа 2017 г.
17:00 — 19:00

Троицкая лютеранская церковь
325 Horace Ave. N.
Водопад Thief River Falls, MN 56701
Похоронная служба

28 августа 2017 г.
11:00

Троицкая лютеранская церковь
325 Horace Ave. N.
Водопад Thief River Falls, MN 56701
Посещение за час до похорон.

Руководители компании могут нести личную ответственность за собранные, но не уплаченные налоги на TPT

Июль 2020

В

AZDOR v. Tunberg, Апелляционный суд Аризоны признал члена-менеджера и генерального директора компании персональной ответственностью за собранные, но не уплаченные налоги на привилегии транзакций (TPT).

После налоговой проверки Налоговое управление штата Аризона (ADOR) выяснил, что компания Sanctuary Design LLC (Sanctuary) не выплатила 353 652 доллара в виде TPT.ADOR подала в суд на компанию Sanctuary и ее члена-менеджера / генерального директора Тунберга. A.R.S. 42-5028 за неуплату налоговых платежей, собранных Sanctuary со своих клиенты.

Суд отметил, что TPT — это акцизный налог на привилегия и право заниматься бизнесом в Аризоне. Налогоплательщик, продающий клиент может выставить счет клиенту за TPT, по которому налогоплательщик должен распродажа. Налоги, взимаемые с клиента, не принадлежат компании. Соответственно, A.R.S. 42-5028 и предыдущая судебная практика предусматривают, что когда бизнес собирает налоги с клиента, на любого должностного лица возлагается личная ответственность или директор этого предприятия, который «взял на себя обязанность передать» государству налоги, уплачиваемые заказчиком.

Тест заключается в том, предполагают ли должностные лица или директора эту обязанность, когда они держат, поддерживают контроль или несут ответственность за деньги собираются отдельно по налогу. Чтобы определить контроль над, ответственность или надзор за деньгами для уплаты налогов, суды должны подумайте, оставалось ли за человеком последнее слово по поводу того, какие законопроекты следует принимать или не должны оплачиваться, потому что это лицо обладало полномочиями, необходимыми для осуществления значительный контроль над финансовыми делами корпорации, независимо от действительно ли лицо осуществляло такой контроль.

Тунберг утверждал, что сторонний CPA подготовил налоговые декларации и финансовый директор компании отвечал за финансовые операции. Тунберг далее утверждал, что как генеральный директор он отвечал за стратегическое видение, ведение переговоров по кредитам и работа с крупными клиентами Sanctuary.

Налоговый суд и Апелляционный суд не согласились, обнаружив, что Тунберг, как генеральный директор Sanctuary, «имел последнее слово относительно того, какие счета должны или не должны быть оплачены «, и Тунберг не может избежать личной ответственности просто из-за неспособности делегировать в Sanctuary лицо, ответственное за выплату TPT.В отсутствие кого-либо, кто несет ответственность за TPT, это должно быть лицо (в в данном случае, Тунберг), несущую полную ответственность за организацию.

Руководители строительных компаний, которые собирают ТПТ от клиентов необходимо обеспечить перечисление налогов в ADOR, чтобы избежать персональная ответственность за сбор, но не перечисление налогов TPT. Для вопросы, звоните Sacks Tierney строительный юрист.

Эти материалы предназначены для предоставления общей информации, подготовленной профессионалами в отношении к рассмотренному предмету.При этом понимается, что автор не занимается оказанием юридических, бухгалтерских или иных профессиональных услуг услуга. Хотя эти материалы подготовлены профессионалами, их нельзя используется в качестве замены профессионального обслуживания в определенных ситуациях. Если требуется юридическая консультация или другая экспертная помощь, услуга следует искать профессионала.

Некролог Джой Танберг-Тейлор | Семья похоронных бюро Уилан-Прессли

Некролог

7 июля 2019 года с кончиной Джой Танберг-Тейлор с планеты покинуло немного тепла и солнечного света.Ей было 88 лет.

Посещение будет в воскресенье, 14 июля 2019 года, с 14:00 до 16:00 в похоронном бюро и крематории Уилан-Прессли, Рок-Айленд. Похороны состоятся в 13:00 в понедельник, 15 июля 2019 г., в похоронном бюро и крематории Уиллан-Прессли, Рок-Айленд, под председательством преподобного доктора Уилфреда Карстена. Похороны будут на национальном кладбище Рок-Айленд на острове Арсенал после службы.

Джой выросла в Молине, окончив среднюю школу Молина. Она стала преданной своему делу и одаренной дипломированной медсестрой, окончив программу медсестер Колледжа Августана при лютеранской больнице.Джой начала свою долгую карьеру медсестры в качестве частной медсестры, а затем перешла на работу в бывшую клинику Ericco в Молине. Она взяла отпуск, чтобы создать свою семью, и переехала на Рок-Айленд. Несколько лет спустя Джой вернулась к медсестре в государственной больнице Молин. Она ушла из медсестры, проработав более 30 лет. Джой вышла замуж за Джека Тейлора и переехала в Угольную долину. Позже она переехала в IN, чтобы быть ближе к семье.

У Джой не было зеленых больших пальцев, у нее были зеленые руки. Ее дом, внутри и снаружи, был прекрасным садом растений и цветов.Она любила садоводство, и в результате получались очень большие и вкусные овощи. Джой также была прекрасным поваром и пекарем, хорошо известная своим клубничным пирогом с ревенем, шведскими фрикадельками и замечательным хлебом из бананов и цукини. Она была большим любителем животных; собаки, кошки, кролики и птицы всегда были частью домашнего хозяйства.

Joy с удовольствием участвовала во многих мероприятиях. Она была Радужной девушкой, принадлежала к Женскому клубу, PTA и местному карточному клубу. Она и ее муж Джек каждый год с удовольствием работали волонтерами на турнире по классическому гольфу John Deere.Она любила развлекаться и танцевать. Джой долгое время была членом лютеранской церкви Святого Креста в Молине.

Самым важным для Джой была семья. Ее глубокая непреходящая любовь, непреодолимая щедрость и многие жертвы были глубоко оценены и никогда не будут забыты.

У Джой остались сын Крис и жена Синди (Индиана), ее дочь Мишель Шотанус и муж Эд (Коннектикут), падчерица Кристин Тейлор (Иллинойс), внук Захари Тунберг (Индиана), внучка Обри Танберг (Индиана), внук Ян Шотанус (Сьюзен), (Миннесота), 4 правнука, Имонн, Олдрик, Аурен и Идана Шотанус (Миннесота), сестра Эльза Ли Ричмиллер (Иллинойс) и несколько племянниц и племянников.Ей предшествовали смерти ее любящий муж Джек Тейлор и ее родители, Джеймс и Коррин Самуэльсон.

Вместо цветов можно установить памятники Лютеранской церкви Святого Креста, Молин, Брукдейлский хоспис, Индианаполис, Индиана, или Центру защиты животных Quad Cities, Милан.

Чтобы отправить цветы семье или посадить дерево в память о Джой Танберг-Тейлор, посетите наш цветочный магазин.

Columbia College of Music v. Tunberg, 64 Wash.19, 116 Pac.

Колумбийский музыкальный колледж v.Tunberg, 64 Wash.19, 116 Pac.
280 (1911).

КОЛУМБИЙСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОЛЛЕДЖ против ТУНБЕРГА. 19
июнь 1911 г. Заключение Per CHADWICK, J.

[No. 9433. Второй отдел. 27 июня 1911 г.]
КОЛУМБИЙСКИЙ КОЛЛЕДЖ МУЗЫКИ И ШКОЛА ДРАМАТИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ
ИСКУССТВО, податель апелляции, против Карла Э. ТУНБЕРГА, ответчик. 1

ВСТРЕЧА — НАРУШЕНИЕ ДОГОВОРА — ПЕРСОНАЛЬНЫЕ УСЛУГИ — ПРИМЕНЕНИЕ

В ДРУГИХ ЗАНЯТИЯХ. Нарушение договора о предоставлении ответчику
личных услуг в музыкальной школе в течение срока
не будет предписано, если услуги не были настолько особенными или
экстраординарными, что они не могли быть оказаны где-либо еще, и
другой учитель был найден для занять место ответчика, не нанеся существенного ущерба эффективности школы.

ТО ЖЕ — ДОГОВОР ДОБРОЙ ВОЛИ. Если учитель музыки
был нанят для преподавания в школе в течение определенного срока и согласился
не преподавать в другом месте и приложить все усилия для продвижения школы
, ему будет предписано не привлекать клиентов школы
и вторгаться в нее. добрая воля в течение семестра, после того, как его
бросит школу и откроет для себя бизнес.

Апелляция на решение вышестоящего суда округа Кинг
, Гиллиам, Дж., поступила 26 октября 1910 г., после предоставления
не иска, отклонив иск о судебном запрете. Обратное.

Джордж Олсон (Эдвард Джадд, адвокат), податель апелляции.

Roney & Loveless, для респондента.

CHADWICK

CHADWICK, J. — Ответчик работал апеллянтом в
преподавать музыку в своей школе в Сиэтле сроком на два года
, начиная с 1 сентября 1909 года. Принимая во внимание пятьдесят на
% всех индивидуальных занятий, ответчик согласовано:

«Чтобы уделять все свое время и внимание, а также приложить все свои
усилия, которые могут потребоваться в течение срока действия настоящего контракта, в
давая инструкции таким ученикам, которые будут назначены
Колумбийским музыкальным колледжем и школой. драматического искусства, на
указана партия второй части.Указанная сторона второй части
соглашается приложить все усилия для продвижения интересов
указанного Колумбийского музыкального колледжа и школы драматического искусства
и оказывать свои услуги публично в любом случае, когда
наилучшим образом отвечает интересам общества. указанный колледж может потребовать «.


20 COLUMBIA COLLEGE OF MUSIC v. TUNBERG.
Мнение Per CHADWICK, J. 64 Wash.

Также было согласовано:

» Что указанная сторона второй части не будет участвовать
не связывает себя ни с какой другой музыкальной организацией
, требующей учеников, если они не будут зачислены в качестве постоянных учеников
указанного Колумбийского музыкального колледжа и школы
драматического искусства, и не будет преподавать в городе Сиэтл, кроме
и за исключением сказал колледж в течение срока действия этого контракта

Ответчик приступил к исполнению своего контракта
и так продолжал до 1 августа 1910 года, когда он ушел в отставку, а
отказался более выполнять свои обязательства. Похоже, что после того, как
ответчик начал свою работу, истец изменил форму
некоторых из своих контрактов, так что вместо того, чтобы взимать фиксированную сумму в размере
за урок, он обязался проводить уроки в течение
года или дробной части года за оговоренную сумму.
Ответчик утверждает, что во время разорвав свои отношения с заявителем
, ему не выплатили всю причитающуюся ему сумму по этим контрактам
, и признается, что ему должны были причитаться 23 доллара
по бухгалтерскому учету.В то же время он овердрафировал на своем счету
$ 179 долларов. Другой учитель был нанят на его место
, и, как показывают свидетельские показания, эффективность обучения заявителя
материально не пострадала.
Ответчик основал студию и запросил бизнес у
клиентов и учеников подателя апелляции.

Хотя приведенное ниже дело было рассмотрено без предъявления иска, в протоколе достаточно
, чтобы указать, что ответчик утверждает, что деньги
, причитающиеся по этим годовым контрактам, были нечестно удержаны,
, и именно по этой причине он разорвал свой контракт.
не указывает на то, что когда-либо было предъявлено надлежащее требование о бухгалтерском учете,
или что было сделано какое-либо предложение о выплате остатка причитающейся апелляции.
Мы не будем продолжать это расследование, поскольку, хотя мы придерживаемся мнения
о том, что ответчик ошибочно полагал, что он
был обязан оправдывать свой поступок ссылкой на некоторую предполагаемую ошибку
, мы находим закон, согласно которому он мог уволиться со своей работы
без уважительной причины и без предъявления иска
о возмещении ущерба. При этом не требуются никакие убытки.

КОЛУМБИЙСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОЛЛЕДЖ против ТУНБЕРГА. 21
июня 1911 г. Мнение Per CHADWICK, J.

, но истец запросил судебный запрет, запрещающий
ответчику преподавать или давать уроки игры на фортепиано
в городе Сиэтл с момента возбуждения иска
до 1 сентября 1911 г. и для общего разгрузки
. Правило четко установлено, что суд не предписывает
нарушение контракта на оказание личных услуг, если только не будет заявлено и доказано, что
заявлено и не доказано, что услуги договаривающейся стороны
являются особыми, уникальными или экстраординарными, или услуги
такой характер, что
не может предоставить их где-либо еще с разумными усилиями, или действие таково, что
другой не может его выполнить.22 цикл. 857, и цитаты из него; Universal
Talking Machine Co. v. English, 84 Misc. 842, 69 Нью-Йорк
Доп. 8115; Rogers Mfg. Co. против Rogers, 58 Conn. 356, 20
Atl. 467, 18 утра. Ул. 278, 7 Л. Р. А. 779; Cort v. Lassard,
18 Ore.221, 22 Pac. 1054, 17 утра. Ул. 726, 6 Л. Р. А. 653;
Taylor Iron & Steel Co. v. Nichols, 70 N.J. Eq. 541, 61 атл.
946, 65 атл. 695; Sternberg v. O’Brien, 48 N.J. Eq. 370,
22 Атл. 848; Картер против Фергюсона, 86 N.Y. St. Rep. 1, 12 N.
Y.Supp. 580; Strohridge Lith. Co. v. Crane, 85 N.Y. St.
Rep. 478, 1.2 N.Y. Supp. 898; Johnston Co. против Ханта, 66
Hun 504, 21 N.Y. Supp. 814; Kessler & Co. v. Chappelle,
78 App. Div. 447, 77 N.Y. Supp. 285; Chain Belt Co. v.
Veto Spreckelsen, 117 Wis, 106, 94 N. W. 78; Gossard Co. против
Crosby, 132 Iowa 155, 109 N. W. 488, 6 L. R. A. (N. S.)
1115; Simms v. Burnette, 55 Fla. 702, 46 South. 90, 16 л.
Р.А. (Н.С.) 889; Филадельфийский бейсбольный клуб против Ладжуа, 202 Па.
210, 51 Атл. 973, 90 Am. St. 627, 58 L. R. A. 227; Duff v.
Russell, 133 NY 678, 81 NE 622.

После устных споров это правило было принято, но
утверждал, что, хотя ответчик может разорвать свои отношения
с подателем апелляции и оставить его без средств правовой защиты, чтобы принудить его будущую службу
или ограничивать его работу другим лицом, однако его поведение
было таким, что подчиняло его правилу тех
упрощений, которые удерживают того, кто соглашается, что он не будет
заниматься конкретным бизнесом в течение определенного ограниченного времени в течение
a рассмотрение может быть предписано, если он нарушит свой контракт.

22 КОЛУМБСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОЛЛЕДЖ против ТУНБЕРГА.
Мнение Per CHADWICK, J. 64 Wash,

Эти случаи обычно возникают, когда установленный бизнес был продан
, и согласие продавца не участвовать в торговле
на время является частью вознаграждения за продажу. Эндрюс
против Кингсбери, 212 Ill.97, 72 N. E. 11; Sloier v. Lambdin,
45 Ga. 319; Браун против Клинга, 101 Cal. 295, 85 Пак. 995;
Даунинг против Льюиса, 56 Неб. 386, 76 Н.W. 900; Gordon v.
Mansfield, 84 Mo. App. 367; Бойли против Коллинза, 59 N.H. 459;
Carter v. Ailing, 48 Fed. 208; МакКолл против Брэхема, 16 Fed.
137; Hayes v. Willio, 11 Abb. Пр. (N. S.) 167; Дейли против Смита,
49 How. Пр. 150; Hursen v. Gavin, 162 Ill. 877, 44 N. E.
755; Eisel v. Hayes, 141 Ind. 41, 40 N. E. 119; Angier
Webber, 14 Allen 211; Up River Ice Co. против Денлера,
Mich. 296, 72 N. W. 157, 68 Am. Ул. 480; Карл против Снайдера,
(Нью-Джерси), 26 Atl. 977; Genelin v. Reisel, 10 N.J. L. J. 208;
Stoffiet v. Stoffiet, 160 Pa. St. 529, 28 Atl. 857; Eckart
Gerlach, 12 Phila. 530; Кэрролл против Хикса, 10 Phila. 308.

Эти авторитеты основываются на теории, согласно которой тот, кто
продал бизнес, согласившись не участвовать в аналогичной деятельности в течение определенного времени
, не может разрушить добрую волю, с которой он
согласился не вмешиваться. Для нас очевидно, что
хотя респондента нельзя запретить давать уроки игры на фортепиано
в городе Сиэтл, оказывается, что
не обладает необычными навыками или ремеслом в своей профессии, или что
его имя приносит особую пользу. истцу, и его
место было предоставлено другим, тем не менее, он, тем не менее, вел себя так, что
повел себя таким образом, чтобы оправдать использование ограничивающего
влияния суда справедливости.Он может искать средства к существованию
, занимаясь своей профессией или бизнесом, и никакой суд
не вмешивается; но в соответствии с условиями своего контракта он нанял
для продвижения доброй воли бизнеса апеллянта на определенный срок
, и он не может привлекать тех, кто, как известно, является клиентами апеллянта
, или просто ради продвижения своих собственных интересов ,
предъявит апеллянту недостойные или недостойные репутации методы.
Он может создать свой собственный бизнес законными методами, но
он не может разрушить бизнес своего бывшего работодателя по делу

COLUMBIA COLLEGE OF MUSIC v.ТУНБЕРГ. 23
июнь 1911 г. Мнение Per CHADWICK, J.

методы, которые не апеллируют к тому чувству справедливости, обычному
среди мужчин.

Ходатайство об отказе от иска, поскольку оно доходит до обсуждаемого пункта
, было основано на том основании, что
не было доказано, что какие-либо ученики покинули школу заявителя на основании
того, что ответчик уволился с работы. Допустим, что
запись не раскрывает этот факт. Но он раскрывает
недоброжелательность, а также попытку повлиять на умы
учеников против заявителя и его сотрудников.И ответчику
нельзя позволять требовать иммунитета, который справедливость
дает тем, кто следует его заповедям, потому что его усилия
и его влияние не дали результатов. Его постоянные усилия могут привести к успеху
года. Предотвращение зла — особая сфера справедливости.
Его поведение было таким и обещает быть таким
, что это может привести к ущербу. Если это так, они будут
непоправимыми в том смысле, что их можно было бы оценить только с помощью гипотезы
, а не с помощью какого-либо точного стандарта.Содружество
против Питтсбурга и др. R. Co., 24 Pa. 159, 62 Am. Декабрь 372.

Обзор авторитетных источников, на который полагаются, будет привлекать внимание
писателя и может представлять интерес для профессии, но
без необходимости расширит границы этого мнения. Что касается
, мы считаем, что права заявителя зависят не столько от
простого нарушения позитивных условий его контракта
, сколько от общей справедливой доктрины, согласно которой лицо
, нанявшееся для поддержки доброй воли бизнеса, будет
не может быть разрешено уничтожить его нечестными методами.За соблюдение этой обязанности
ответчик связал себя на весь срок
, и хотя он может освободить себя от своего отрицательного соглашения
, он все же обязан поддерживать, по крайней мере, в пределах
бездействия, добрую волю заявителя. бизнес. Этот судебный запрет
будет выдан в рамках фактов конкретного дела,
будет выдан, например, в случае наличия необычного таланта, знания коммерческих секретов
, деловых методов и явных договоренностей для поддержания
доброй воли бизнеса или добросовестности Сделка
находит широкую поддержку у властей.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2019 © Все права защищены | Группа компаний«chudopal group» | Карта сайта